電影《歸來》觀后感（精選23篇）

　　當(dāng)觀看完一部作品后，大家一定收獲不少吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編幫大家整理的電影《歸來》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　電影《歸來》觀后感 1

　　7月10號(hào)，一部國產(chǎn)的動(dòng)畫3D電影悄然無息的上映了。在這個(gè)時(shí)間段上映的，同時(shí)還有《梔子花開》和《小時(shí)代4》等青春偶像商業(yè)片。甚至有些影院一貫認(rèn)為國產(chǎn)動(dòng)畫并不景氣，所以只給《大圣歸來》排了百分之10左右的院線。然而，《大圣歸來》卻神奇的逆襲!3天破一億，5天破2億。一舉刷新國產(chǎn)動(dòng)畫50年來的最高記錄。甚至直接碾壓排線多，受小女生癡迷的，青春偶像片。

　　一開始，我并不知《大圣歸來》是何時(shí)的上映的。也不知道這部片，(放假了很多事忙，沒怎么關(guān)注網(wǎng)上消息)。直到7月14號(hào)，我在朋友圈看到朋友的一條動(dòng)態(tài)，原文是“《大圣歸來》看哭，太好看了，國產(chǎn)動(dòng)畫希望啊!”。其實(shí)坦白，第一眼看到時(shí)我還笑了他一番，一大老爺們，竟然會(huì)被國產(chǎn)動(dòng)畫看哭。

　　笑是笑過了，但我并沒有就這樣過去。我上網(wǎng)搜索《大圣歸來》，看簡介，看評(píng)論，看票房。然而這并沒什么實(shí)質(zhì)的幫助。所以我點(diǎn)開了預(yù)告片看。一開始還以為是像喜羊羊和熊出沒那種玩意，但是。僅憑預(yù)告片就深深震撼了我!沒錯(cuò)，是深深的!

　　由于這幾天一直忙，都沒去B站逛。14號(hào)一進(jìn)B站，又是讓我大吃一驚!首頁推薦置頂?shù)木陀小洞笫�歸來》!視頻是ED《從前的我》。1.8W的彈幕，這讓我沒看就深知絕對(duì)不簡單!一遍看完，眼淚已經(jīng)走眼眶里打轉(zhuǎn)。因?yàn)槲沂悄猩�，控制力�?qiáng)，沒讓它流下，但也因?yàn)槲沂悄猩�，才�?huì)更加被這一段武俠情義的情懷吸引和打動(dòng)。

　　我趕緊約好同學(xué)，次日，15號(hào)，果斷去看。

　　開頭是介紹江流兒(唐僧小時(shí)候)的身世和一段成長的歷程。由于山妖肆虐，失去父母的江流兒在老師傅的照料下成長。又是因?yàn)樯窖�，師徒走散。江流兒帶著妹妹誤打誤撞的闖進(jìn)了鎖押孫悟空的山洞，也誤打誤撞的解開了孫悟空的封印。之后一段路程，打山妖，打石頭怪，遇八戒，進(jìn)客棧，都默默的加深了悟空和江流兒彼此間的牽絆。

　　悟空雖然解放出來，但手上的法印還在，所以它不再是昔日的無敵戰(zhàn)神，而是一只能力有限的普通猴子。也正因?yàn)槟芰τ邢�，江流兒被混沌抓走。悟空開始自暴自棄，任憑撞擊，敲打，都打不碎法印。最后疲倦且頹廢的倒進(jìn)水中，卻發(fā)現(xiàn)了在水里漂浮的齊天大圣玩偶，腦海里又浮現(xiàn)起了和江流兒的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。最終，一番思考斗爭下，悟空決定要去救江流兒!哪怕自己只有那微不足道的力量!哪怕前方是再強(qiáng)大的敵人!他都要去救!

　　悟空，八戒等來到混沌所在的山頭，經(jīng)過幾輪激烈的打斗，混沌雖然被打下山崖，但又化成真身，是只有一張大嘴的巨型怪獸。卷土從來，這時(shí)悟空真的沒有能力對(duì)付他了!甚至…甚至…也就差一點(diǎn)點(diǎn)就能抓到江流兒的手。但!…還是晚了…混沌打碎了江流兒頭頂?shù)纳绞�。沉重且巨多的石塊瞬間砸了下來。

　　悟空嘶吼聲竭地連叫了五聲江流兒，一路驚恐的狂奔而來時(shí)。石縫間，能見到的….只有江流兒的一只小手…還在微微的動(dòng)著….悟空傷心欲絕，正想握住他的手時(shí)…江流兒的手猛地顫抖了兩下…..便---垂落下來了。悟空的手停在空中。此刻，昔日的歡笑….昔日的陪伴…不能忘卻的記憶和笑容在悟空腦里涌現(xiàn)�！褒R天大圣孫悟空，七十二變，長生不老，鐵身玄眼，戰(zhàn)無不勝…..”江流兒的一字一句，悟空再也聽不到了，哪怕是他從前十分討厭的嘮叨。再也沒人在他耳邊講述，再也沒人會(huì)對(duì)他這么好….

　　悟空全身顫抖著，將帶著的手中的齊天大圣玩偶，小心翼翼的放在江流兒手上。隨之，一顆淚水，沉重地滴落在上面。這滴淚，包含了太多…傷心，悔恨，懷念，希望，痛苦….不怕世事變遷，只怕你不在身邊….

　　悟空最后再看了看江流兒…終于，將滿心的悲傷!朝天一聲怒吼!隨著這一嗆悲壯的吼叫，霎那間，天崩地裂，飛沙走石!突然，悟空手上的法印又起了效果，似想再壓制悟空。但，愛的'力量，怎能夠被壓制的了?!只見悟空緊閉雙眼，拳頭緊握，身上開始燃起火焰，碎片開始在身上形成了盔甲，猛地手一揮，巨大的紅披風(fēng)隨手出現(xiàn)，飄揚(yáng)。啊!大圣歸來!!

　　“這一棒下去，我要你灰飛煙滅!!”

　　“大圣…”，大圣猛地回頭。在江流兒的一聲叫喚里。 完

　　看完之后，我竟流淚了，而且是不知不覺中流下的，我已不知道，是因?yàn)榻�流兒，還是因?yàn)榇笫�歸來。我只知道，大圣歸來，也將希望，童年帶回來了。

　　沒有疑問，《大圣歸來》是一部優(yōu)秀的國產(chǎn)動(dòng)畫電影。沒有疑問，西游記是一代又一代人中的深刻記憶，無論何時(shí)，我們都不會(huì)忘卻。沒有疑問，大圣是我們每一個(gè)人心中的英雄，是中國的英雄!

　　個(gè)人認(rèn)為，《大圣歸來》逆襲的原因。一，情懷，二，制作的畫面技術(shù)，三，經(jīng)典和創(chuàng)新的共融。四，對(duì)感情的梳理和控制。而這些，恰好是如今國產(chǎn)動(dòng)畫做得不夠好的地方。希望能繼續(xù)加油!也希望大家能夠支持!

　　值得一提的是MV以及電影結(jié)束后的彩蛋，都用的是這首《從前的我》ED。詞曲和其中抒發(fā)的感情，不免讓人感慨。

　　“若是遇見從前的我，請帶他回來”

　　電影《歸來》觀后感 2

　　最近幾天，電影院里《小時(shí)代4》和《梔子花開》當(dāng)?shù)溃�但是電影《西游記之大圣歸來》上映三天破億，這是一個(gè)奇跡。從口碑角度說，它可以說是當(dāng)代國漫分水嶺之作，多年難得一見的合格國產(chǎn)動(dòng)畫。這是一部沒有明星沒有宣傳、只有實(shí)在品質(zhì)的電影，豆瓣評(píng)分8.8，值得一看。

　　《西游記之大圣歸來》：當(dāng)代國漫分水嶺之作

　　點(diǎn)映看了這部號(hào)稱國產(chǎn)動(dòng)畫電影業(yè)界良心的3D動(dòng)畫片《西游記之大圣歸來》。第一感受是：的確，這是一部可以被稱作當(dāng)代國漫分水嶺的影片。

　　1961年，《大鬧天宮》上集在國內(nèi)上映，這部真正扎根、飽浸于中國傳統(tǒng)文化的，擁有中國民族裝飾特色風(fēng)格的動(dòng)畫所帶來的，不僅是視聽上雙重的享受與震撼，其輕重緩急的節(jié)奏念白、京劇般細(xì)致入微的一唱一打，堪稱是藝術(shù)與娛樂的完美結(jié)合，同時(shí)更代表了中國動(dòng)畫在當(dāng)時(shí)，以濃墨重彩的先鋒之姿，登上了世界動(dòng)畫藝術(shù)的王座。

　　可惜，這部《大鬧天宮》還證明了：當(dāng)代中國動(dòng)畫是衰退了，而不是一直這么差，在半個(gè)多世紀(jì)前，我們曾經(jīng)輝煌。而當(dāng)代中國動(dòng)畫，給人感覺則是既尷尬而又寒冷，不僅嚴(yán)重缺乏藝術(shù)性，而且故事低幼，甚至?xí)�出現(xiàn)不少毀三觀博眼球的投機(jī)行為。中國當(dāng)代動(dòng)畫電影市場，的確需要一部金石之作來一鳴驚人，而《西游記之大圣歸來》也的確是做到了。

　　一方面，《大圣歸來》有心去致敬和發(fā)展《大鬧天宮》。很多時(shí)刻，我們可以聽見其采用了不少《大鬧天宮》的經(jīng)典配樂，在劇情轉(zhuǎn)折的同時(shí)會(huì)常常以傳統(tǒng)配樂來強(qiáng)化。在人物造型及場景設(shè)計(jì)上也秉持傳承了不少中國民族工藝美術(shù)的特點(diǎn)，混搭上大量鮮明大膽的CGI特效，在繼承的基礎(chǔ)上也能打破常規(guī)，保留這部動(dòng)畫片民族風(fēng)格，更大化面向全年齡觀眾群，也進(jìn)行了走向國際動(dòng)畫大片的嘗試，已屬不易。

　　在我看來，《大圣歸來》的3D景深效果、畫面構(gòu)圖、色彩調(diào)配、場景設(shè)計(jì)等技術(shù)方面已經(jīng)達(dá)到了和好萊塢動(dòng)畫電影一樣強(qiáng)大的地步，是當(dāng)代國產(chǎn)動(dòng)畫的新典范。只要進(jìn)入電影院，當(dāng)燈光暗下正片開始的那一刻，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是一部和別的當(dāng)代國產(chǎn)動(dòng)畫都不一樣的電影，換言之，這是一部在技術(shù)上最為成熟也最為用心的當(dāng)代國產(chǎn)動(dòng)畫。它的大氣磅礴的畫面氣氛和畫風(fēng)氣場，都不是其他同時(shí)期的國漫可以與之并論的�！洞笫�歸來》在技術(shù)上唯一的缺陷，是人物在造型上的雜亂不統(tǒng)一和缺乏原創(chuàng)力，而這對(duì)全片的影響并不太大。

　　另一方面，《大圣歸來》的故事情節(jié)也對(duì)小孩子有很強(qiáng)的教育意義，坐在我身邊的家長不停地告訴自己孩子要堅(jiān)強(qiáng)、要勇敢，但實(shí)際上其劇作在藝術(shù)性上還是存在很大的提升空間，和其技術(shù)相比，在劇作這方面還存在不少問題，也使得全片有所遜色。比如虎頭蛇尾的結(jié)尾太倉促，轉(zhuǎn)折不夠豐滿，人物行為時(shí)而缺乏鋪墊和邏輯，笑料也偶爾會(huì)出現(xiàn)生硬刻意之感。技術(shù)不缺了，缺的是如《冰雪奇緣》、《瘋狂原始人》、《千與千尋》一般的，故事的創(chuàng)新性和對(duì)細(xì)節(jié)的想象力。但是，瑕不掩瑜，《大圣歸來》的劇本依然已經(jīng)算是當(dāng)代國產(chǎn)動(dòng)畫中的翹楚之作了。

　　《大圣歸來》的故事開始于山妖肆虐的長安城。在動(dòng)亂中失去了父母的江流兒(幼年唐僧)被老和尚收養(yǎng)成長，他對(duì)齊天大圣傳說有著執(zhí)著的迷戀。與此同時(shí)，真正的齊天大圣于五行山下封印未醒。日食之日即將來臨，妖王要偷城中童男童女祭祀，江流兒搭救一位陌生的`小女孩，逃入山中，誤打誤撞解放出了齊天大圣孫悟空，而此時(shí)其法術(shù)封印仍在，孫悟空不過是一只會(huì)拳腳功夫的猴子。

　　見到傳說中英雄的江流兒仍將其奉為偶像并緊緊相隨，給了曾經(jīng)落魄中的齊天大圣勇氣與信心，雖然沒有了超能力，卻依然能威風(fēng)凜凜地去解救被妖王抓走的孩子們。在與妖王的決戰(zhàn)中，江流兒以己之身保護(hù)他人，悲痛至極的孫悟空爆發(fā)能量突破封印，恢復(fù)齊天大圣之身，而電影亦戛然而止。

　　《大圣歸來》的劇情不復(fù)雜，非常流暢，小孩們都能看懂，是對(duì)傳統(tǒng)《西游記》的一次變奏演繹。鉆原著本來空缺的孫悟空在封印解除期間的故事加以放大，某種程度上來說和周星馳的那部《西游降魔篇》異曲同工。

　　我很喜歡《大圣歸來》里，反復(fù)強(qiáng)調(diào)齊天大圣孫悟空“打不死”和孫悟空布偶“失而復(fù)得”的這兩個(gè)概念，它們象征了每個(gè)人的童年的簡單信仰，也象征了隨著時(shí)光的老去，中國傳統(tǒng)經(jīng)典的不死。我們每個(gè)人都是看著、聽著孫悟空的故事長大的，每一代中國人都有屬于自己的孫悟空，盡管對(duì)他已經(jīng)無比熟悉，但依然會(huì)滿懷情感。

　　聽說《大圣歸來》會(huì)拍三部曲，希望后面兩部可以在保持并發(fā)展第一部技術(shù)的同時(shí)，擁有更加圓潤的故事和更為飽滿的人物。也看到片尾說這部動(dòng)畫做了八年，前五年自費(fèi)，后來靠眾籌才做完，不由地有兩點(diǎn)感慨：一是做良心動(dòng)畫的不易，二是這么多年來中國動(dòng)畫技術(shù)的成熟。

　　電影《歸來》觀后感 3

　　終于懷著忐忑的心情，在一間布滿星星的影廳里觀賞了這部籌備5年，制作3年的次時(shí)代國產(chǎn)動(dòng)畫作品《西游記之大圣歸來》。

　　如果多啦A夢是日本的最強(qiáng)IP，那孫悟空應(yīng)該是中國人，甚至是整個(gè)亞洲的SUPERIP。也許說“多啦A夢伴我同行”多少有些矯情，但“身如玄鐵，火眼金睛，長生不老，還有七十二般變化”的孫悟空卻是實(shí)實(shí)在在地以各種形式陪伴了一代又一代中國人，從過去一直到未來。終于有一次，在《花木蘭》和《功夫熊貓》之后，中國電影人沒把最厲害的國產(chǎn)IP落到美國人手里。當(dāng)然《西游記》也還是被他們玩壞過的，關(guān)于唐僧和觀音的愛情戲碼就不追究了。不過后來他們把《龍珠》和《阿童木》一塊毀了，我也就放心了。

　　如果之前《魁拔》讓許多人對(duì)其日式畫風(fēng)還頗有微辭，那這次請獻(xiàn)上你的膝蓋吧。

　　本以為只是畫面做到了國產(chǎn)動(dòng)畫的巔峰，誰知卻連BGM和故事線索都好得一塌糊涂�？伤憬�些年對(duì)于《西游記》最萌、最燃、最成功的解構(gòu)，而其視覺觀感甚至不亞于好萊塢商業(yè)大片。好的IP不一定要拍真人，以動(dòng)畫呈現(xiàn)反倒能更加討巧，但并不意味著容易。成片不論宏大華麗的背景細(xì)節(jié)，還是不落窠臼的`角色造型設(shè)計(jì)，對(duì)于國產(chǎn)3D動(dòng)畫來說都無可挑剔。角色造型設(shè)計(jì)突破了觀眾對(duì)于這些家喻戶曉的人物固有印象，無論猴子和豬都可以那么萌，而且很international。帥大叔長腿瘦歐巴孫悟空，大眼萌娃江流兒（唐僧）等等，蠢萌的土撥鼠土地公出場不多，卻搶走了不少的萌點(diǎn)。中國風(fēng)的宏大背景藍(lán)圖，加上恰到好處的渲染和出色的鏡頭掌控讓電影質(zhì)感提升不止一個(gè)層次，3D效果也十分出色，甚至可細(xì)化到完美對(duì)應(yīng)的嘴型。如果告訴你這是夢工廠或者迪士尼的作品，我想應(yīng)該也不會(huì)有人懷疑。但很“遺憾”，完全的Created by China。

　　第一次，汪峰的歌竟能和電影畫面完全融為一體，這真是夠了！曾經(jīng)《愛就一個(gè)字》聽了無數(shù)遍，每句歌詞都是《寶蓮燈》的電影畫面。這次，在回住所的路上將《勇敢的心》單曲循環(huán)了好幾遍。最最令人發(fā)指的是BGM，被開場音樂和孫大圣的大紅斗篷帥了一臉。這個(gè)在國產(chǎn)電影中幾乎不被重視，可有可無的存在，本片中卻以用心的配樂將把本片推向另一個(gè)高度。周星馳的御用配樂師黃英華為電影的配樂保駕護(hù)航，氣質(zhì)不凡。不論清新中國風(fēng)，還是大氣磅礴都拿捏得當(dāng)。致敬《大話西游》（1994），說不定未來《小刀會(huì)序曲》之于齊天大圣，會(huì)如《男兒當(dāng)自強(qiáng)》之于《黃飛鴻》一般的存在，只要音樂一響起就能讓人燃起。除此之外，導(dǎo)演作為星爺?shù)姆劢z還在動(dòng)作戲中致敬了《功夫》。

　　作為一部以全年齡為指向的作品，《西游記之大圣歸來》的故事情節(jié)不復(fù)雜，也沒有故作高深，無論小孩還是成人都能找到屬于自己的樂趣點(diǎn)，而不再是“只給小孩看的”動(dòng)畫片。和《西游記》故事主題一脈相承，無非知恩圖報(bào)，懲惡揚(yáng)善。但相同的故事，不同水準(zhǔn)的團(tuán)隊(duì)最終能給出的效果也迥異。電影中的故事情節(jié)幾乎都能在《西游記》中找到藍(lán)本，但適當(dāng)童趣般的改編，卻讓人有一種如沐春風(fēng)般的全新感受，而且毫無違和感。而其中最大的看點(diǎn)在于孫悟空這個(gè)外表痞氣，內(nèi)心中年大叔的猴子和單純萌孩江流兒之間如父如子般的羈絆�！靶∑ê�，別跟著我”和曾經(jīng)“師傅，別趕我走”，這種反差真是讓人有些物是人非之感。

　　當(dāng)然怎么可能做到完美毫無瑕疵，其中一些情節(jié)略顯突兀，如關(guān)于孫悟空的法印解除沒有任何鋪墊，讓人有些費(fèi)解，收尾也略顯倉促，讓人有些意猶未盡。部分畫面明顯畫質(zhì)稍顯粗糙，但據(jù)說是經(jīng)費(fèi)不足的無奈之舉。（關(guān)于鄰座的哥們說電影的部分畫面丟幀了，我連丟幀是什么都不太明白！我整個(gè)人都斯巴達(dá)了，電影院里真是藏龍臥虎啊，但仔細(xì)一想北京電影學(xué)院就在旁邊，整個(gè)人也就釋然了。）

　　文化情懷和民族信仰總是深植于一個(gè)民族的血脈里，也許外國人能通過學(xué)習(xí)去了解，甚至他們的普通話比我這蹩腳臺(tái)普更好。但漢語作為母語，從小看《西游記》長大，看了十幾個(gè)寒暑假依舊覺得它一直播不完，陪伴了一代又一代的中國人。在沒有鋼鐵俠的日子里，齊天大圣才是最厲害的，任誰都無法替代孫悟空的地位。我們也需要英雄，而那當(dāng)斗戰(zhàn)勝佛莫屬�！拔业男纳先耸且粋�(gè)蓋世英雄，我知道有一天他會(huì)身披金甲圣衣，腳踏七彩祥云，在一個(gè)萬眾矚目的場合來娶我�！�

　　電影《歸來》觀后感 4

　　這是一部籌劃了八年的動(dòng)畫，一直默默無聞也沒聽見半點(diǎn)風(fēng)聲。但古語有云，不鳴則已，一鳴驚人。第一天的票房就上千萬。在這個(gè)暑期檔了，《小時(shí)代4》和《梔子花開》都是認(rèn)定的大熱片，《大圣歸來》的檔期被壓的很少，觀眾面也不廣。就是這部表面上毫無優(yōu)勢的國漫，在豆瓣的評(píng)分是8.7，受到了一致的好評(píng)。

　　動(dòng)畫的題材是老掉牙的《西游記》，那只火眼金睛的猴子再次出現(xiàn)在銀幕上，講卻不是西游里的取經(jīng)打妖怪修成正果的故事。人還是那些人，事卻不是那些事，但頗佛家的因果循環(huán)的意味。片中沒有端莊穩(wěn)重的唐三藏，而是一個(gè)還是叫江流兒的小和尚，他從少聽著孫悟空大鬧天宮的故事長大，自小仰慕孫悟空這個(gè)蓋世英雄，在山妖要捉小孩子的時(shí)候，江流兒本著與生俱來的慈悲心救下了一個(gè)小女孩，被妖怪追殺的途中誤打誤撞解開了五百年錢被壓在五指山下孫悟空身上的封印。但孫悟空卻因封印未完全解開不能使用法力，即使是這樣，他還是盡力把因救了女孩而被妖怪追殺的江流兒送往長安城，在旅途中遇到的豬八戒和白龍(史上最帥的一條龍)。兩人的感情也越來越深。在一家客棧留宿的時(shí)候中了妖怪的圈套，最后孫悟空寡不敵眾而且有法力盡失被妖怪混沌捉走了小女孩。當(dāng)年能一人大鬧天宮的齊天大圣現(xiàn)在卻保護(hù)不了一個(gè)小女孩，這讓孫悟空感到心灰意冷。但因?yàn)榻�流兒�?duì)自己的信任，這頹廢的齊天大圣還是振作了起來，以普通猴子的力量拯救江流兒和被擄走的孩子。最后因?yàn)榻�流兒被石頭壓著失去了意識(shí)，孫悟空以為他死了在悲痛之下沖破了手上及禁制，變回了戰(zhàn)無不勝的齊天大圣孫悟空秒殺了大boss,拯救了所有人。

　　之前就在彈幕網(wǎng)上看到網(wǎng)友的評(píng)論這樣說道，今生不能護(hù)你周全，下世為你鞍前馬后。不知道官方是怎么想的，但我想到這句話就有點(diǎn)淚目。不禁想起了千里迢迢的取經(jīng)之路，唐僧騎著白龍馬，孫悟空拉著馬繩走在前頭開路，八戒在馬后緊跟著的熟悉畫面。或許這就是佛家說的因緣，一切緣起于那大手與小手觸碰的那一瞬。小和尚有著天生的.慈悲之心，而孫悟空是注定要守著這份慈悲。

　　與原著，片子中的孫悟空不再是戰(zhàn)無不勝的齊天大圣，而是一只法力盡失的猴子，打不過看管他的山神他會(huì)跑，遇到挫折會(huì)萎靡不振。但是他身邊有一個(gè)小粉絲，一直相信在他，鼓勵(lì)著他。在客棧的那段對(duì)話戳中了這位落難英雄心中的柔軟:“我回去以后就要努力念經(jīng)，因?yàn)榇笫フf佛祖會(huì)聽見的，我要求佛祖把大圣的法力還回來�！被蛟S就是那時(shí)候，這位自己也沒多少自信的過期英雄就決定拼盡全力護(hù)他周全。因而才會(huì)有后來的舍命相救，才會(huì)有英雄歸來。

　　片子的名字是大圣歸來，但整部電影只是在片尾才實(shí)實(shí)在在地感受到歸來的意味，片尾大圣身如玄鐵，戰(zhàn)衣烈烈，收納如意金箍棒立于山巔俯瞰眾生，王者之氣渾然天成，他最后的那一回眸向世人表明他的歸來。但片子的主要部分都在展現(xiàn)大圣是如何歸來的，而這個(gè)重要因素是整天在他身邊悠轉(zhuǎn)嘮叨的小和尚。

　　初見小和尚是在五指山中，小和尚無意識(shí)解除了佛祖加在孫悟空身上五百年的封印，而孫悟空也幫小和尚擊退了追殺他的妖怪。本以為可以把解救之恩一筆勾銷，但是小和尚因?yàn)槁牭剿�說自己是齊天大圣就一路跟著怎么也趕不走，只能一路讓他跟著。在一開始，孫悟空被小和尚嘮叨的煩躁非常，后來卻動(dòng)了惻忍之心一路護(hù)送他會(huì)長安城，相互的感情也越來越深。在回長安城的路上遇到不少阻礙，但小和尚一直都堅(jiān)信著他的齊天大圣會(huì)救他的，因?yàn)樾『蜕邢嘈胚@他的強(qiáng)大，即使那時(shí)候的孫悟空失去了法力，只是一只普通的猴子，頗有虎落平陽被犬欺的悲涼感。正是這種純粹的信任讓大圣一路走下去，讓他不斷超越變得軟弱的自己，在內(nèi)心實(shí)現(xiàn)真正的回歸。他用一只普通猴子的力量拼盡全力保護(hù)小和尚，即使自己落魄，也要守護(hù)著比自己更弱小的人，這才是真正的強(qiáng)者。后來小和尚被石頭掩埋，激發(fā)了孫悟空最大的潛力沖破了手上的禁制，實(shí)現(xiàn)力量上的回歸，成功解救了所有人功德完滿。

　　不難在孫悟空身上看到人到中年萎靡不振的縮影，在經(jīng)歷世事的研磨淬煉喪失了原有的斗志，大圣在解開封印想回歸花果山，而更多人選擇的也是不問世事，在生活中浮浮沉沉忘記了自己年輕時(shí)候的雄心斗志。但在片子的最后，大圣選擇了回歸，因?yàn)樯磉呌腥诵枰�他。再想想自己的父母，人到中年也是身心疲倦，但是還是堅(jiān)持每天早出晚歸為自己的兒女家庭而拼盡全力，支撐他們走下去的或許就是他人的期待與需要。

　　電影《歸來》觀后感 5

　　北京近幾天氣溫高達(dá)40度左右，異常的悶熱，心情好壓抑！不知是不是高溫的原因？還是身體里哪根精神搭錯(cuò)了，我的心情很不好，真的好想哭。終于有拍“右派”家庭妻離子散、家迫人亡的電影《歸來》了，張藝謀也真會(huì)選擇放映季節(jié)。我平時(shí)很少去看電影，因?yàn)椤稓w來》電影劇情與我家的遭遇很相似，所以想看。知道看這部的電影無疑是給自己傷口上撒鹽，然而，我好想為母親、為父親、為自己撕心裂肺哭一場！

　　我早早安靜的坐在座位上，看見旁邊一位白發(fā)老者是由家人陪著座著輪椅來的，想來他也是有故事的人。我們來這里是看什么？回顧什么？能得到什么慰籍？說不清楚，我想可能只是找感覺，想通過電影，看看那場反右運(yùn)動(dòng)年僅30歲的父親，被迫害致死的心聲，感受母親守寡一生等待丈夫歸來的痛苦。還異想通過電影，身體產(chǎn)生一種幻覺領(lǐng)悟父母的心聲與關(guān)愛吧！

　　《歸來》影片主要描寫右派丈夫陸焉識(shí)，在一次農(nóng)場轉(zhuǎn)遷途中潛逃歸家，妻子馮婉瑜迫于巨大的政治壓力想到女兒的前途，最終沒能與一門之隔的丈夫相見。一顆在女兒和丈夫之間來回游離的心在流血！在備受煎熬后，婉瑜最后勇敢決定：到車站去赴丈夫的約見，卻遭女兒為想擔(dān)任舞蹈主角而出賣。十幾歲的丹丹，父親三歲離開他，從小就接受父親是右派是敵人這樣的思想教育，在丹丹心中，父親的形象坍塌變形。文革結(jié)束后，陸焉識(shí)終于平反回家，再次歸來時(shí)，患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出自己的丈夫。陸焉識(shí)發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非――女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工。而更讓陸焉識(shí)深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，仍然每天到火車站去接他。

　　電影放映期間，我能聽到有人在哭泣，散場后有人的眼睛是紅紅的，我想也許正是電影作品藝術(shù)魅力所在�？催@樣一部與我家庭會(huì)遭遇相似的電影，我置身于這樣的情景之中，原以為我會(huì)哭的一塌糊涂。但看了《歸來》之后，我心里五味雜陳，雖然我家的遭遇并不比《歸來》好，但在那樣扭曲的年代，我們一家人沒有散失人性的理智，這讓我很欣慰！

　　在我看來《歸來》三口之家，家庭成員倫理背叛，每個(gè)人所承受痛苦的起因，有來自他本身的自私。父親背負(fù)罪名潛逃回家，想念親人卻不想會(huì)連累自己最愛的人；母親怕受牽連，拒丈夫門外不見，不想丈夫內(nèi)心的煎熬；女兒為了擔(dān)任舞蹈主角，出賣人性本真的倫理。張藝謀的電影《歸來》，演繹了人生的生離死別，血淚痛苦，百感叢生，五味雜陳。在那樣的年代里人性的泯滅，尤其是政治與人性、親情、愛情、友情的扭曲，有時(shí)到了極端尖銳、勢不兩立的地步，讓身處這個(gè)時(shí)代的人們，在心靈深處烙下了無以撫平的巨大傷痛。

　　“有多少愛可以重來”值得我們思考！

　　我也是四歲時(shí)，父親被打成了右派發(fā)配到北大荒勞改。父親走之前給母親寫了一萬多字的絕筆信，為了愛護(hù)親人怕家人受到牽連，父親寫信要求母親與他劃清界線，這篇《立在心里的墓碑》是我09年寫的'，當(dāng)今天再次看到父親寫給母親這封信的結(jié)尾時(shí)，我仍然會(huì)滿眼淚水感動(dòng)的心痛！父親到北大荒二年以后餓死了，母親沒有看到父親的尸骨，她一生未嫁人幻想著丈夫有一天能歸來。母親帶著右派老婆壞名聲，在母親精神就要崩潰時(shí)，想到我和弟弟還小，她沒有自殺，忍辱負(fù)重獨(dú)自撫養(yǎng)二個(gè)孩子。工作組和學(xué)校做我們工作讓揭發(fā)母親，給我們造成了很大的心里壓力。母親關(guān)押期間弟弟12歲我14歲，那年我們盼望著母親回家，為了讓母親恢復(fù)身體。我和弟弟每天捉“土鱉”撿“知了”殼賣錢（藥材），為了省錢弟弟每天去菜站撿菜葉。

　　1969年上山下鄉(xiāng)時(shí)，我們這一屆正趕上是全鍋端。記得去北大荒前，我做了一件今生傷害母親最深的事。因?yàn)楦赣H死在了北大荒，母親堅(jiān)持要我留在北京不走上山下鄉(xiāng)的路，不給我戶口本。我很不能理解母親的心情，每天與母親大吵大鬧。想到同學(xué)家庭成分好的都報(bào)名了，我如果不走一定會(huì)牽連到母親受難。命運(yùn)的安排，總是叫人無奈。母親送走了丈夫去北大荒，10年后又送女兒去北大荒。有人說：一件錯(cuò)誤的事，不能重復(fù)二次。北大荒我們家二代人為此付出了生命的代價(jià)，1971年也是到北大荒二年后，我得了重病差一點(diǎn)死了，把母親嚇壞了。想想特殊歷史背景，使得多少原本幸福和睦的家庭，到后來落得妻離子散、家迫人亡的悲慘結(jié)局！

　　電影《歸來》雖然妻子失意了，但最終他們一家人團(tuán)聚了。我的父母經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)，他們生沒能在一起，死后也不能在天堂相見。2014年和2014年我曾二次回北大荒尋找父親的骨灰，想把父母安葬在一起，遺憾的是我找不到父親的骨灰，它成為我終生的遺憾！我看過許多右派寫的書，在中國隨便那個(gè)右派家庭故事拿出來，都可以成為這樣的一部悲歡離合的電影。

　　開始寫博客，我是因?yàn)槟赣H的離世。想到我們這代人正在衰老，那些歷史正在慢慢被遺忘。今天六十歲以上年齡的人，這種印象讓他們感到異常的苦澀。我們是那個(gè)時(shí)代走過來的“見證者”，很多人也是“受害者”。它是一場“驚天地、泣鬼神”的人類浩劫，這種災(zāi)難給人的心靈造成很深的“創(chuàng)傷”！我終生沒有享受過父愛！

　　有多少愛可以重來，一切還能歸來嗎？

　　電影《歸來》觀后感 6

　　觀看《歸來》之后，讓我感觸良多陸焉識(shí)與妻子馮婉喻在那個(gè)年代受到了那么多的阻撓、無理打擊、拆散，讓人深痛不已，也許在那個(gè)年代每個(gè)人都活在惶恐、極端、瘋狂的社會(huì)背景下都承受著不同的壓力與無奈。其中一部分挺過來了，不屈不撓守護(hù)這自己心中那份親情、愛情、友情，也有的人隨波逐流成為那個(gè)背景下的奴隸。

　　在開始的時(shí)候與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識(shí)在一次農(nóng)場遷徙中逃跑回家，在這個(gè)時(shí)候組織上把他的妻子女兒叫來，讓她們不許見面甚至舉報(bào)自己的丈夫和父親，要求她們表態(tài)；此時(shí)女兒毫不猶豫的說：他跟我沒關(guān)系。，馮宛瑜卻以沉默對(duì)待，組織上威脅她們要為女兒的前途著想，讓馮宛瑜無奈的只能說明白。這時(shí)多么殘酷的社會(huì)，此時(shí)馮宛瑜的心理更多的是無奈和與丈夫見面的渴望。

　　在這個(gè)背景，對(duì)懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來了巨大的壓力，因此女兒不想他們見面，甚至阻止、舉報(bào)他們相見的地點(diǎn)。因?yàn)榻M織上的人說了只要你立功就讓她當(dāng)主角，她為了這個(gè)拋棄了親情與母親對(duì)父親那份愛�？吹竭@里我只能說女兒的選擇既是自私的也是無奈的，我們有能要求她做什么呢？

　　在見面那天陸焉識(shí)在橋底下還忘用雨水把臉草草的擦一下，他想干干凈凈的見妻子，孰不知他的行蹤已經(jīng)暴露。當(dāng)倆個(gè)人見面了相互向?qū)Ψ脚苤�，只是想近距離的看上一眼，無情的組織又出現(xiàn)了撕碎了他們的.這一點(diǎn)點(diǎn)奢望，組織的人撕扯著、毆打著把他倆分開，馮宛瑜看著自己的丈夫被組織無情的帶走，倆人只能呼喊著對(duì)方的名字。因此夫妻二人從近在咫尺又再一次的變成相隔天涯。

　　文革結(jié)束后，陸焉識(shí)終于平反回家，但是他卻發(fā)現(xiàn)自己的女兒早已放棄芭蕾的夢想成了一名工廠女工，在女兒的帶領(lǐng)下回到妻子的家，而妻子卻認(rèn)為思念而不認(rèn)識(shí)自己了。在這種情況下，他問了醫(yī)生有什么辦法來解決這個(gè)病，醫(yī)生告訴他只能靠她自己。深厚的感情，生活的變故，迫使陸焉識(shí)做出了對(duì)他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇，那就是陪著自己的妻子在5號(hào)那天一次一次的去車站接自己。

　　陸焉識(shí)和馮宛瑜在那樣的社會(huì)背景下是可憐的，但是他倆的愛情是堅(jiān)貞不渝的，做到了不移不易不離不棄，他們的女兒是悲哀的，但是我們不能譴責(zé)她，換成了你，你也許會(huì)做出同樣的選擇吧!

　　看完《歸來》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛，那個(gè)愛，愛的長久，愛的深沉，愛的無私。

　　看完這部電影，看著是一個(gè)愛靜悲劇，實(shí)際上對(duì)于陸焉識(shí)而言，他已經(jīng)得到了真正的愛。

　　茫茫的大雪中，火車站口，始終如一的舉著自己名字的陸焉識(shí)，和永遠(yuǎn)等待著5號(hào)到來的馮婉喻，這之中既充斥莫大的傷感，也顯現(xiàn)出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫面，不時(shí)搖動(dòng)這我的心。

　　馮婉喻端著水餃，坐在這個(gè)念信的同志旁邊。她永遠(yuǎn)也不可能知道，也不會(huì)知道，他就是那個(gè)彈琴者，他就是那個(gè)車夫，他就是那個(gè)去了西方的陸焉識(shí)。

　　這部電影也充滿了喜悅，馮婉喻和女兒的關(guān)系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的關(guān)系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個(gè)畏罪潛逃的階級(jí)分子，不是從小就給他帶來煩惱的無情的人，不是在她長大后還跟他帶來家庭分裂的人，他是自己父親，是愛她的父親。

　　當(dāng)愛轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責(zé)任，當(dāng)轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細(xì)水長流，這才是愛的開始。

　　電影《歸來》觀后感 7

　　電影終場，大多的人無法在情感上接受這樣的結(jié)局，人們都喜歡看到大團(tuán)圓的場面。而悲劇才是真正的藝術(shù)，悲劇才能引發(fā)人們更多的對(duì)于這一場史無前例的人為劫難的更多思索。

　　這一場劫難，摧了人的身、割了人的心，劫難雖過去，但親人們?nèi)绾文軌蛳嗷ッ鎸?duì)血淋淋的傷口?!

　　電影沒有直接揭發(fā)浩劫中的慘相，而這慘相我們已經(jīng)在其它眾多的影視文學(xué)作品中早已了解，喜愛電影的觀眾更可以在十年前安東尼奧·班德拉斯所主演的同題材電影《夢想阿根廷》中直面那扭曲了人性的場景，個(gè)體做為一場巨大運(yùn)動(dòng)中的弱者，為了自身和親人的生存，只能低下高貴的頭，暫時(shí)忘卻了尊嚴(yán)的存在。

　　而當(dāng)人們可以重新拾起尊嚴(yán)的`時(shí)候，卻不知如何能自如地面對(duì)親人的目光。自尊，逼迫著人們選擇性地遺忘，這才是根本的“心因性的失憶”。

　　是人的內(nèi)心強(qiáng)迫著自己無法去面對(duì)，于是一場幾乎要成功的相認(rèn)瓦解了。

　　在電影的中段，我曾經(jīng)設(shè)計(jì)出這樣的一個(gè)結(jié)局，很多很多年，他們在未曾相認(rèn)的相守中度過，年邁的兩人中她將先他而去，彌留之際她終于撫著他的手喊出他的名字：“焉識(shí)，我先走了”，而一行清淚從他的眼中默默地滴落。無言。

　　這個(gè)結(jié)局會(huì)滿足一般人的團(tuán)圓心理，又帶給人更多的思索：她是終于識(shí)得了焉識(shí)還是早就識(shí)得而此刻才相認(rèn)?他是早已感知還是此刻被感動(dòng)?

　　創(chuàng)痛，不僅僅在劫難中;創(chuàng)痛更長久地存在于劫難過后人們的心中。

　　《歸來》與《夢想阿根廷》，不同的國家、類似的事件、相同的反思。

　　《紅色新聞兵》成就了李振盛老師的聲名，我想如果照片上的事件還沒有發(fā)生、如果歷史可以來過，李振盛老師一定會(huì)選擇不要這樣的鬧劇、悲劇在神州大地上上演而不會(huì)選擇用它來使自己成名。李振盛老師照片中的那些個(gè)人、那些個(gè)事就在我們的身邊出現(xiàn)、發(fā)生，就在我們置身的這個(gè)土地上、在我們熟悉的場景里，幾十年后的今天，思索，交錯(cuò)了時(shí)空。

　　拍攝了《美國人》的著名攝影家羅伯特·弗蘭克向李振盛老師說：我一定要到你照片上的這個(gè)城市去看一看。我想，這個(gè)城市沒什么可看的，我們需要記住的是這一段歷史，而不是發(fā)生了這個(gè)歷史的這個(gè)城市，這個(gè)城市只是那一個(gè)大時(shí)代的一個(gè)小縮影，就如同《歸來》中的這一個(gè)家庭，是眾多的被時(shí)代洪流所裹挾的一條小舟，把握不了自己的方向。

　　感謝李振盛、感謝老謀子，影像留住了歷史，影像刺痛了心靈，愿這樣的影像能讓全人類警醒不再重蹈覆轍。

　　電影《歸來》觀后感 8

　　閑下來打開日志看看到很多存在草稿箱里半途而廢的日志，很是感概，自從有了微信，習(xí)慣了一時(shí)的有感而發(fā)，而以前那種夜深人靜時(shí)一個(gè)人靜靜地坐在書桌前或電腦前寫讀后感和影評(píng)的習(xí)慣已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)……

　　看完《歸來》，感覺到這是一部能夠觸及靈魂深處的影片，有很多值得許多方面展開思考的素材，包括社會(huì)學(xué)、心理學(xué)……很有一種分享觀后感的沖動(dòng)……

　　終究，雜亂而又?jǐn)嗾铝说乃季w還是向美好的愿望投降了，摘錄一些很有共鳴又非常精彩到位的影評(píng)以表達(dá)自己的心聲吧

　　這部關(guān)于愛與人性的電影，因其所反映的特殊時(shí)代而被賦予了更大的意義。在電影中，知識(shí)分子陸焉識(shí)被打成“右派”，在青海“改造”了20年�！啊苯Y(jié)束后，他終于平反回家，卻發(fā)現(xiàn)瘋狂的時(shí)代已讓他的家庭傷痕累累。最終，陸焉識(shí)選擇了用寬容和愛化解兩代人之間的心結(jié)，用日復(fù)一日的守候與記不起他的妻子一同終老。這個(gè)關(guān)于中華民族歷史傷痕的故事，激發(fā)了那個(gè)時(shí)代無數(shù)親歷者的共鳴。

　　歷史在許多人的生命中烙下了傷痕，對(duì)這些傷痕的追憶與緬懷，在當(dāng)代中國文藝界占有著重要地位�！稓w來》在某種意義上可以歸于“傷痕電影”，但它又不僅是一部“傷痕電影”，它的突破之處在于，它沒有停留在對(duì)昨日傷痕的沉吟哀嘆之中，而是嘗試著為“愈合傷痕”開出了自己的藥方。這劑藥方名為人性，正是最本真的人性，釋放出無窮的光輝，才能愈合歷史的傷痕。

　　狂熱的時(shí)代能夠吞噬人的理智，惡劣的環(huán)境可以摧殘人的肉體。但不論什么時(shí)代，什么環(huán)境，都磨滅不了人內(nèi)心深處最原始的感情，遮蔽不了人性的光輝。影片中，陸焉識(shí)在最惡劣的條件下接受了20年的勞動(dòng)改造，但他的家信中卻都是對(duì)壯麗景色的描寫和對(duì)家人的`深深思念。

　　影片中陸焉識(shí)的女兒丹丹，在“”中曾經(jīng)與父親“劃清界限”。這對(duì)于一個(gè)家庭而言，是一道巨大的無形裂痕。但作為父親的陸焉識(shí)對(duì)女兒做出的`決定沒有任何怨言，他選擇了用純粹的父愛去關(guān)心自己的女兒，并且?guī)椭�女兒和自己妻子達(dá)成了母女和解(親子關(guān)系的處理)。片中象征施暴者的“方師傅”曾經(jīng)欺侮過陸焉識(shí)的妻子，但當(dāng)陸焉識(shí)得知方師傅已經(jīng)被捕，其妻子在他面前哭訴時(shí)，也選擇了用寬恕化解一切。

　　今天，歷史的傷痕還在立場不同的人群之間制造著新的隔閡，也唯有訴諸人性，社會(huì)才能夠跳出互相指責(zé)，互相敵視的漩渦。造成傷痕的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去，其牽涉的政治問題也早有定論。今天，我們回首望去，閃爍著人性光輝的美好事物，才是最值得我們銘記和繼承。我們也有理由相信，追尋著我們內(nèi)心深處的寬容和對(duì)這個(gè)世界的熱愛，歷史的傷痕最終將得到愈合。

　　電影《歸來》觀后感 9

　　日日夜夜盼他歸來，可你卻不知他一直在你身邊。你在盼望他的歸來，也在忘記他歸來的痕跡。

　　你說你忘了，因?yàn)轭^上的創(chuàng)傷和你心底的傷痕，你不想再記起那個(gè)混亂的年代和那些更加混亂的人。你恨他們，所以對(duì)你來說忘何嘗不是一種解脫呢？

　　可你真的忘得掉嗎？

　　如果真能忘掉，為何就不愿原諒你深愛的，卻奪走你所愛的女兒呢？每當(dāng)?shù)さ�來到你身旁的時(shí)候，你都不愿直視她。也從不愿接受她對(duì)你的歉意。你只是冷冷的說“我不會(huì)原諒你的，丹丹，不會(huì)的”為何你連自己的女兒都不愿接受？我想，是因?yàn)槟銓?duì)那個(gè)男人愛的深沉。

　　可你真的愛他嗎？

　　如果真的愛他，為何你只記得奪你所愛的女兒，卻再也記不起你的深愛的人？是失億的緣故嗎？還是你被他傷的太深？陸陸續(xù)續(xù)地再想到那些痛的記憶，就使你忘記，連他dou也被忘記。

　　可你真的愿意忘記他嗎？

　　為何你想要忘記，卻仍記得他歸來的日期？5號(hào)，你重復(fù)的念著，期盼著，你說“5號(hào)我愛人就回來了，我得去接他�！泵總�(gè)月的5號(hào)，也都能見到你孤獨(dú)的身影。你獨(dú)自舉著牌子，在寒風(fēng)中佇立。然后10年，20年過去了，你的'身影已不再挺拔，你的臉上已爬滿了皺紋，但唯有你期盼的目光，一如往常。

　　可這畢竟不是時(shí)光列車，你已等不到那個(gè)過去的他。

　　但不意味這，他已不在了。相反，他一直就在那里。難道你就看不出那個(gè)送你去火車站的同志眼里的無奈嗎？難道你就聽不去那個(gè)念信的同志聲里的悲哀嗎？可你卻從未發(fā)現(xiàn)，也從未想起，那個(gè)陌生的同志的熟悉的臉和那段難忘的回憶。

　　這就是《歸來》故事，一段望歸不歸，已歸忘歸的半生思念。

　　電影《歸來》觀后感 10

　　影片的整個(gè)情感基調(diào)是隱忍。較強(qiáng)烈的情感爆發(fā)，在整部戲中只有一場：陸焉識(shí)與沈婉喻在火車站相見。沈婉喻在看到農(nóng)場管理人員集體向陸焉識(shí)包圍時(shí)，大喊一聲：焉識(shí)，快跑！陸焉識(shí)卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識(shí)和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開，相見而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點(diǎn)和情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后，陸焉識(shí)歸來，沈婉喻卻因?yàn)榛疖囌臼录�而患上了心因性失憶，不再記得陸焉識(shí)，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個(gè)人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識(shí)的"歸來"。

　　除此以外，整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場。

　　第一場是陸焉識(shí)從農(nóng)場逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時(shí)長前后不過5分鐘，張藝謀卻在陸焉識(shí)所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場監(jiān)視人員所在的街角等場景間數(shù)次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對(duì)白，刻畫出了這一場景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場戲里，房間內(nèi)外的'沈婉喻和陸焉識(shí)，借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進(jìn)行了間接溝通，陸焉識(shí)在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來"。整個(gè)場景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車站那場戲的爆發(fā)埋下了伏筆。

　　第二個(gè)刻畫極為細(xì)膩的場景，發(fā)生在陸焉識(shí)真正"歸來"以后，陸焉識(shí)趁著沈婉喻外出歸來的時(shí)機(jī)，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場戲的緊張氣氛不同，這場戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個(gè)場景沒有一句對(duì)白，完全依靠演員的表情和動(dòng)作來完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達(dá)。直到最后，沈婉喻仍未認(rèn)出這個(gè)男人就是自己的丈夫，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識(shí)"中重回現(xiàn)實(shí)。

　　盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對(duì)"治愈"的把握，與原著有著某種程度上的相通。可以說，張藝謀是用最擅長的方式，表達(dá)了自己對(duì)《陸犯焉識(shí)》這個(gè)故事的理解和感受。這樣來看，我們或許可以把這部《歸來》，看作是張藝謀對(duì)原著所作的一篇"讀后感"吧。

　　電影《歸來》觀后感 11

　　實(shí)在沒有時(shí)間去電影院，只能等半年后在網(wǎng)上看電影。對(duì)張藝謀的導(dǎo)演，總是喜憂參半，過去的《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》非常不錯(cuò)，再后來的《英雄》《滿城遍地黃金甲》又那么媚俗。不禁哀嘆世道把人都變壞了。

　　看過原著，對(duì)嚴(yán)歌苓的作品我一直都喜歡，沒有著意去買她的書。但是刊登在《收獲》《十月》里的都沒落下。她的視角比較獨(dú)特，比如《一個(gè)女人的史詩》《第九個(gè)寡婦》《小姨多鶴》，還有有名的《金陵十三釵》。很多作家都是本色寫手，而嚴(yán)歌苓寫歷史，寫傳奇，寫各種女人的命運(yùn)，非常了不起！《陸犯焉識(shí)》好像是以她的祖父輩為藍(lán)本，描寫的一個(gè)人的一生。小說很長，而電影《歸來》完全簡化了，只取了最后一個(gè)篇章�？赐曛�后，很感動(dòng)，很為張藝謀叫好！

　　張藝謀不愧是學(xué)過繪畫，深諳色彩給人的視覺沖擊。整個(gè)片子都是凝重的灰暗的色彩，給人壓抑之感。老舊的宿舍房子，老式的火車站，老式的天橋，打公共電話的小窗戶，沒有夸張沒有修飾的當(dāng)年風(fēng)貌，給人親切感。在壓抑的色彩中，穿插著芭蕾舞《紅色娘子軍》的片段，或演出，或排練，結(jié)束時(shí)臺(tái)上臺(tái)下一起唱《大海航行靠舵手》，對(duì)于我們經(jīng)歷過那個(gè)年代的人，都是涌上心頭的感慨。

　　陳道明和鞏俐飾演的中年夫妻，演技非常地棒！盡管化的妝一點(diǎn)也不漂亮瀟灑，但是貫穿始終的溫情，讓觀眾的心，置身在親情至愛的漩渦里起伏。馮婉喻讀摘掉右派帽子的通知，陸焉識(shí)修鋼琴、讀信，這些情節(jié)你不會(huì)掉淚，但是心很痛。那些苦難的年代，貧窮的年代，每個(gè)人受的苦，在當(dāng)時(shí)并不覺得，只是很多年回憶起來，才覺得苦，怎么那么苦！記得小時(shí)候，有個(gè)叫培根的'鄰家姐姐，她的父親是自殺的，家里空空如也，有一天她在廚房用菜鍋燒水，里面放了些豆豉，告訴我準(zhǔn)備煮面條，豆豉燒的水很鮮，好吃。不知為什么這個(gè)畫面一直留在我腦子里，現(xiàn)在想起來心也好痛，但是當(dāng)時(shí)她也沒覺得自己多苦。

　　劇情不復(fù)雜，也沒有皆大歡喜的結(jié)局，馮婉喻的病一天重似一天，陸焉識(shí)就陪著他，在大雪天去火車站接她的愛人，雪無聲地落在地下，四周那么安靜，在幽咽的《漁光曲》中，想起一本書名：愛是不能忘記的！

　　電影《歸來》觀后感 12

　　讓我陪著你去接我，題目也許聽著有語法的錯(cuò)誤，但人生就有如此時(shí)，縱是相視卻不相識(shí)�！拔摇笔顷懷勺R(shí)，“你”是馮婉瑜，張藝謀最新力作《歸來》的男女主人公。

　　熱辣辣的夏季，昏昏然的午休，手機(jī)暴風(fēng)追了兩部最熱情感大劇，《愛情啟示錄》和《幸福從天降》，開始看著熱鬧開心，慢慢覺得無聊生事，現(xiàn)代人的愛情好像不用考慮柴米油鹽，過日子像是演小品般地賣萌和夸張，恣意地張揚(yáng)著物欲和情欲。看了陳道明和鞏俐主演的《歸來》，文革灰色的背景，情節(jié)簡單的故事，演員細(xì)膩的表演，不僅為馮陸苦難中所等待的愛流淚傷懷。

　　面對(duì)時(shí)代的大潮，小人物的命運(yùn)就像一片樹葉，隨時(shí)會(huì)被狂風(fēng)翻卷著不知飄落到何處。儒雅的大學(xué)教授會(huì)鋼琴，會(huì)法語，隨便一個(gè)右派的罪名就在一個(gè)磚廠監(jiān)禁勞改了17年。轉(zhuǎn)押途中逃出想見一見久別的妻女，妻子卻為了女兒的前途不敢開門，女兒為了自己的前途舉報(bào)了父親。女兒的情感被革委會(huì)的赤色教育而扭曲，夫妻的情感被革委會(huì)的威逼恫嚇而壓抑。

　　三年后文革結(jié)束了，平反昭雪的陸焉識(shí)終于可以正大光明地回家了，但是自己的妻子卻因?yàn)橥纯嗄ルy以及三年前火車天橋的'一摔患上了“心由性失憶”，有時(shí)候剛發(fā)生的事情都記不起來，所以根本不認(rèn)識(shí)自己日夜掛念的丈夫。20年的等待，有多少思念多少凄苦，曾經(jīng)為了生存去求一個(gè)野蠻男人的幫助，曾經(jīng)一個(gè)門外一個(gè)門里卻強(qiáng)忍住淚水不敢開門互望一眼，曾經(jīng)一個(gè)天橋上頭一個(gè)天橋下頭呼喊著對(duì)方卻不能握住對(duì)方的手，如今愛人就站在對(duì)面卻為什么還是不能相認(rèn)和擁抱呢？無論是舊照片、念書信、還是彈鋼琴，都沒有辦法喚回妻子失去的記憶，但是她唯一能不忘的是每個(gè)月的5號(hào)，去車站接自己的愛人，因?yàn)閻廴说男爬飳懼��?號(hào)要到家。

　　鋼琴的音符好像喚起了婉瑜的回憶，輕輕的撫摸讓焉識(shí)顫抖和無聲淚流，誰不是流著眼淚盼望他們能夠相認(rèn)，短暫的相擁后卻是繼續(xù)為愛人守護(hù)的排斥。哎，就這樣吧，讓我繼續(xù)做為你讀信的人，為你修鋼琴的人，繼續(xù)做你的鄰居，只要能天天陪著你看著你，知道不知道我到底是已經(jīng)不重要。春去秋來，秋去冬來，不管風(fēng)霜雨雪，每月的5號(hào)，我都陪著你去車站接你的愛人陸焉識(shí)——我。

　　生活是殘酷的，生活里沒有能吻醒公主的故事，就讓我們的女主人公永遠(yuǎn)在夢里期待著，讓我們的男主人公每時(shí)每刻看著愛人的臉，直到慢慢蒼老。

　　電影《歸來》觀后感 13

　　跟電影《歸來》里一樣，一個(gè)人的力量在龐大時(shí)代中，被賦予一種什么意義，也許與此刻張藝謀的心境是不謀而合的。他曾提到，歸來的是一種平靜的創(chuàng)作心態(tài)，也許，這種歸來是用他自己覺得最舒服的角度，去講述一個(gè)大時(shí)代下的小故事，我相信我們也不一定時(shí)時(shí)刻刻都需要去直面什么歷史，但是也絕不代表著遺忘。沒說，也沒忘。

　　時(shí)代是所有人一起走過的，沒有誰能夠拍著胸脯說對(duì)此負(fù)責(zé)，見證、經(jīng)歷、反思，電影也許可以提供這個(gè)功能，但是，創(chuàng)作者的角度不一定要堅(jiān)定的站在普世價(jià)值觀上，不用那么尖銳，也可以少一些批判，至于影射現(xiàn)實(shí)云云，我相信，至少，觀眾在大銀幕前流的眼淚，已經(jīng)給了自己一個(gè)答案。

　　不管是商業(yè)與藝術(shù)的平衡，還是用最流行的互聯(lián)網(wǎng)思維去做電影，在考慮這些因素之前，其實(shí)張藝謀的創(chuàng)作很“隨機(jī)”，取“歸來”之義，盡“悅己”之心。在市場為王的時(shí)代，把大數(shù)據(jù)、把互聯(lián)網(wǎng)暫且先放在一邊，這本身就需要很大的勇氣，但跟越來越年輕化的觀眾群體，并不存在本質(zhì)的沖突。

　　《歸來》改編自嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識(shí)》，男主人公的名字叫做陸焉識(shí)，從字面上解讀可能有幾層含義，一，有一位陸姓犯人，名叫焉識(shí)；二，有一位姓陸的犯人，你可認(rèn)得？三，陸焉識(shí)語同“路焉識(shí)”，意為回家的路你可認(rèn)得？一個(gè)家庭在動(dòng)蕩離亂中所收到的創(chuàng)傷，在書名和主人公名字上可見一斑。

　　影片開場，陸焉識(shí)在火車站天橋下，等待多年未見的妻子，就在二人互相認(rèn)出對(duì)方后，有人收到風(fēng)聲來抓陸焉始，未相見又是離別。沒有多余的臺(tái)詞，沒做過多煽情處理，火車轟鳴，撕扯，分離。每一次歸來，都需要背負(fù)極大的代價(jià)，而且代價(jià)是越來越重，以至于最后演變成了一場荒誕戲劇。

　　動(dòng)亂發(fā)生后被逮捕，被迫離開尚需照顧的家人，是父親背叛家庭；女兒為了自己的前途舉報(bào)陸焉識(shí)歸來的線索，是女兒背叛父親；多年后陸焉識(shí)歸來，婉瑜竟完全記不起焉識(shí)的容貌，是妻子背叛丈夫。這樣的`關(guān)系絕不是由他們自由選擇，是被動(dòng)的，同樣也是不可抗拒的，這樣荒誕的情節(jié)由這個(gè)大背景下的社會(huì)環(huán)境勾勒，三組關(guān)系足以架構(gòu)起這個(gè)時(shí)代的切面。

　　即使動(dòng)亂過后，陸焉識(shí)恢復(fù)了正常的身份，但已經(jīng)沒有辦法再以主人的身份在這個(gè)家庭中生活，只有陪伴，用各種方法陪在妻子身邊，冒充修琴師傅、念信人，甚至最后陪妻子去車站接那個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)歸來的“陸焉識(shí)”，就這樣，用自己那一點(diǎn)點(diǎn)微薄的力量去彌補(bǔ)這個(gè)時(shí)代犯下的錯(cuò)誤。

　　陪伴是最長情的告白，電影也被提煉成一封告白的情書。最終，一定會(huì)歸來，就像從未遠(yuǎn)離。陸焉識(shí)用剩下的時(shí)光一直陪伴在妻子身邊，即使這樣的陪伴對(duì)妻子來說毫無意義。張藝謀也以自己獨(dú)特的姿態(tài)陪伴著中國電影，但是，這樣很有意義。

　　電影《歸來》觀后感 14

　　他們在似曾相識(shí)中清醒和混沌著，清醒著本能的堅(jiān)貞美好，混沌著無法言說的記憶傷痛。

　　那夜，她沒有打開那扇門，從此，她終生再不鎖門，她終生再不鎖門，卻終于關(guān)閉了心門。他痛苦于她不再認(rèn)識(shí)他，卻在她的不認(rèn)識(shí)中終生體味她，認(rèn)識(shí)她，明白她。

　　人最記憶之深在于最痛苦與最感動(dòng)。她一生在幸福地追憶他的名字，半生也在封閉風(fēng)雨交加中“迷失”的那個(gè)夜晚，“焉識(shí)”，于她于他焉能不識(shí)。這個(gè)問號(hào)沒有留給馮琬瑜，卻留給了叫“焉識(shí)”的那個(gè)人，她用忘記在告訴他“我的心里只有你！”

　　那段鉤沉的歲月，他成為她唯一的牽掛，她成為他唯一在等的人，“焉識(shí)”在她心中焉能不識(shí)，“琬瑜”在他心中豈止宛如美玉，而他們的女兒“丹丹”，淹沒于紅彤彤的世界，為了耀眼反而失去光芒，未經(jīng)淬煉的父愛并未阻止幼稚的紅心。

　　一紙凄涼的離箋壓在玻璃下，一滴濁淚落在玻璃上，清脆致斷腸，清冷的淚隔著玻璃卻擁抱不了看得見、摸不著的溫暖；一曲熟悉而陌生的鋼琴曲，喚醒了一顆被歲月苦痛浸透的心靈，那顆心流著血，那個(gè)人卻依然在沉睡，不，沉睡的`人如何流著淚，不能忘卻的記憶里，他們相互著唯一，偎依,;一筐凌亂的信，是他們二十年謀心不謀面的生活，清輕的誦讀卻又是謀面不謀心的溫暖悲傷。

　　用半生的.“無好”去迎接曾經(jīng)的不好，終于明白那個(gè)日子是她的最好。

　　雪花飛舞的日子，他們?nèi)ス餐�迎接一個(gè)叫“心心相印、相濡以沫、患難真情”的客人，那個(gè)“客人”是他們共同的記憶：爐火上冒著的熱氣，書案上的一杯清茶，一首淡淡的鋼琴曲，一抹會(huì)心的笑語……

　　歸來，是一個(gè)人，是一顆心，是一種生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。

　　歲月，那段歲月，那段“老方”的歲月，再不歸來。

　　電影《歸來》觀后感 15

　　今天，我們淮河早報(bào)的40名小記者觀看了《歸來》這部電影。該影片給了我一種極大的震撼，那個(gè)發(fā)生在“革命”期間的故事仍久久在我腦海中回蕩，耐人尋味。

　　劇中，陸焉識(shí)（陳道明飾）在革命的浪潮中被劃分為“左派分子”，整天躲躲藏藏。有一日，他寫了張紙條給妻子馮婉瑜（鞏俐飾），約她在天橋下見上一面，不料被女兒知曉。女兒為了跳《紅色娘子軍》中的主角，將父親出賣。父親被抓，母親悲痛欲絕，一個(gè)推搡中一個(gè)趔趄栽倒在地，頭部受到重創(chuàng)，對(duì)陸焉識(shí)的.記憶一下子定格為永恒，對(duì)其他瑣事也恍若云霧。

　　“革命”結(jié)束了，昔日的左派分子們大多都被釋放了�？墒钱�(dāng)焉識(shí)歸來時(shí)，婉瑜已經(jīng)無法認(rèn)出自己了，婉瑜一直認(rèn)為他是方師傅（劇中女兒丹丹說過他用飯勺打過媽媽），始終不肯接受他。就這樣，焉識(shí)嘗試了許多辦法，都沒有成功。最后，他選擇了默默地照顧她，陪伴她。

　　這部影片沒有高潮，沒有低谷，卻能給人一種超越凡塵的感覺，不知不覺中，你似乎也在陪著劇中的人物一起喜怒哀樂，還記得影片中的一幕：陸焉識(shí)在彈鋼琴，婉瑜聽到熟悉的琴聲，從門外走進(jìn)屋內(nèi)，把手搭在他的`肩上，兩個(gè)人擁抱、流淚。就在這一瞬間，觀眾肯定和我一樣，認(rèn)為婉瑜記起了一切，可惜最后我們的希望還是破滅了。

　　對(duì)于該影片中的主角，我覺得他們都懂得關(guān)愛是什么。正如影片中焉識(shí)對(duì)女兒丹丹出賣自己毫無怨恨，通過信件的方式勸說婉瑜重新接受女兒，讓女兒搬回來住；女兒和父親消除隔閡，在焉識(shí)的臨時(shí)住所，喊出了第一聲“爸爸”；焉識(shí)最后選擇在婉瑜身邊一直守護(hù)她，哪怕她再也想不起他是誰……關(guān)愛是一把鑰匙，可以打開他人心中的鎖；關(guān)愛是一種默默地守護(hù)，無怨無悔。無論處在何種年代，何種背景，我們都不能忘記這人世間最真實(shí)、最美好的情感！

　　電影《歸來》觀后感 16

　　家，是溫暖、幸福的港灣。愛，是家人之間彼此的關(guān)懷。在一個(gè)幸福的家中，親人和愛人總會(huì)等待著家中離人的歸來，不論多久，不論多苦。？電影講述的是在一場文明大革命中，與家人多年未見、音訊全無的勞改犯陸焉識(shí)，在農(nóng)場轉(zhuǎn)遷途中逃跑。這對(duì)懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來了巨大壓力，她阻止母親馮婉瑜與父親相見。因此夫妻二人的相遇變得近在咫尺卻又相隔天涯。文革結(jié)束后，陸焉識(shí)因平反回家�；丶液笏麉s發(fā)現(xiàn)女兒早已放棄了堅(jiān)持許久的芭蕾的夢想，成了一名工廠女工，而深愛的妻子失憶了。由于在動(dòng)亂期間遭受的刺激，再加上意外中頭部受了傷，馮宛瑜已經(jīng)完全不認(rèn)識(shí)陸焉識(shí)。但是陸焉識(shí)沒有放棄喚醒她的.記憶，一直在努力。就這樣，她不認(rèn)識(shí)照顧自己的他，他不放棄喚醒最愛的她，相濡以沫，共同走完了一生。

　　馮宛瑜與女兒相依為命了十幾年，一起等待著陸焉識(shí)的歸來；陸焉識(shí)隨后又用后半輩子的時(shí)間，傾注了自己全部的心血營造一個(gè)港灣，等待著失憶后的她的歸來。每個(gè)月的五號(hào)那天，馮婉瑜總會(huì)去火車站等待陸焉識(shí)的歸來；陸焉識(shí)也每個(gè)月都去火車站接婉瑜回家……小時(shí)候，家對(duì)我來說，就是有爸爸和媽媽在的地方。爸爸常常因?yàn)楣ぷ魍獬觯�我總�?huì)和媽媽一起坐在窗邊，聽著風(fēng)吹過的聲音，望著窗外，靜靜等待著爸爸的歸來。對(duì)爸媽來說，有愛人和孩子的陪伴就是一個(gè)家。兩個(gè)人與孩子，一起經(jīng)歷風(fēng)雨、享受陽光，共同為生活而前進(jìn)，珍惜彼此，共度一生。就像丹丹、馮婉瑜和陸焉識(shí)，雖然記憶不在，但愛仍在，他們依舊會(huì)為彼此等待下去。如此的愛情長跑，陸焉識(shí)急切地想進(jìn)入婉瑜的記憶世界，苦苦守候的馮婉喻也一直堅(jiān)持自己的回憶和等待，兩條相互守望的愛情軌道無法在現(xiàn)實(shí)中重合，這讓人辛酸而揪心。家是溫暖的港灣，家是治愈創(chuàng)傷的良藥，家也是父母和子女組成的一個(gè)溫馨的集體，家還是家人之間能等待彼此的歸來……即使人生路上布滿了荊棘，但只要有家，再回頭，身后已是繁花似錦！

　　電影《歸來》觀后感 17

　　昨天去看了《歸來》，本來是沒有報(bào)太大希望去的，可是等看完之后才發(fā)覺心情久久不能平復(fù)。一個(gè)普通知識(shí)分子家庭影射出的整個(gè)社會(huì)的悲涼，感覺要是不寫點(diǎn)什么真是對(duì)不起我流的那些淚了。

　　有人說歷史的書篇，總是蘸著鮮血一頁頁被寫下的，很有道理。那些血書記錄著無數(shù)苦難和死亡的故事，故事背后總是一片片廢區(qū)，就像是一個(gè)人的一生一樣，經(jīng)歷了無數(shù)的滄桑和痛苦，在垂死暮年讓歲月的殘骸把自己層層包裹起來，一聲不吭，平靜的好似什么也沒發(fā)生過，個(gè)中滋味，只有親身經(jīng)歷過才知道。

　　文革，就像蟄伏已久的一場血雨，一下十年，悲歡離合，人情冷暖，也許并不夠一生回憶，卻足以使所有的年華老去。那個(gè)時(shí)期的感覺就像是每個(gè)人都走在街道上，迷失了自我，只是機(jī)械在走著，革命的天光照亮了整個(gè)街道，可是人們內(nèi)心的燈火早已熄滅。

　　歷史的巨潮中，人實(shí)在太渺小了，許多人都是在年幼無知、經(jīng)驗(yàn)尚且不足的情況下被外界所誘惑，做了一些瘋狂的事，可是當(dāng)他們有能力看清楚事情真相的時(shí)候，結(jié)局卻早已無法改變，這真是那個(gè)時(shí)代悲劇又無可奈何的事情。這些苦楚又從來不允許被吶喊出來，一切只能默默承受，每個(gè)人都成了命運(yùn)的受害者，丹丹也是這些可憐的人中的一個(gè)，不禁感慨那時(shí)年少輕狂的代價(jià)也太大了點(diǎn)兒。

　　然而終于有人發(fā)現(xiàn)這場雨下的太久了，也是人們終于疲憊了，于是一聲令下，鬧劇就此收場。一切來的太突然了，就好像交響樂進(jìn)行著進(jìn)行著卻沒有了收尾符，人們還沒來的及在盛宴的狂歡中醒悟過來卻發(fā)現(xiàn)一切已經(jīng)結(jié)束了。所以才會(huì)有那么多無所適從的`人，在黑暗中待久了，適應(yīng)不了黎明的到來，寧可永遠(yuǎn)的黯淡下去。

　　其實(shí)電影中最虐的就是陸焉識(shí)想盡千方百計(jì)到最后也沒能夠喚回他的妻子，而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來，人世間最遙遠(yuǎn)的.距離也莫過如此，琴聲依舊悠揚(yáng)動(dòng)人，一切透著熟悉的味道，彈琴的還是當(dāng)年的那個(gè)人，只不過歲月如歌，年華易老，撫琴人臉上早已刻滿歲月的痕跡，而聽琴人的思念卻永遠(yuǎn)留給了過去的那個(gè)人……

　　歸來，其實(shí)是兩個(gè)被命運(yùn)捉弄的人對(duì)于過往美好的追求，就好像一個(gè)人在受了太多苦難之后總想從老天那里討回一點(diǎn)補(bǔ)償一樣，但命運(yùn)有時(shí)偏偏不讓你如愿以償，最后誰也沒有等來期望的結(jié)局。唯一令人欣慰的是陸焉識(shí)接受了現(xiàn)實(shí)，選擇了向前看，選擇了用剩下的歲月來默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。

　　正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大，經(jīng)歷的越多就越看到人心的可貴。人潮聚散，得到與失去，到最后能夠保留下來的一定是最純最真的東西，因?yàn)槿耸篱g誘惑太多，經(jīng)得住時(shí)間打磨的東西并不多，不禁感慨他們能遇見彼此是一件何其幸運(yùn)的事啊。一個(gè)風(fēng)流兼才子，一個(gè)佳人顏如玉，在及笄并發(fā)之年，對(duì)著一棵樹默默地許下年輕的誓言，從此成為彼此牽絆終生的人。然而在亂世中，兩個(gè)本該相依為命的人卻相隔千里，孤獨(dú)地迎接了每一場命運(yùn)的風(fēng)雨，承受了每一個(gè)時(shí)間制造的災(zāi)難，直到每一寸身軀再經(jīng)不起命運(yùn)的摧殘，卻因?yàn)槟欠蓦y以割舍的愛可以繼續(xù)相互攙扶著走下去，如此浪漫，令人感動(dòng)，想到這里我又不禁想要謳歌生命了……

　　他們之間是愛情嗎？是親情嗎？我覺得都不是，這份感情已經(jīng)因?yàn)榻?jīng)歷的太多而變得無法用語言表述出來，非要說的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陳年老釀，濃烈、苦澀、難以入口，唯有懂酒之人方可品出其久經(jīng)滄桑的沉靜與香醇，享受樂在其中的幸福感。

　　懂酒的人，何嘗不是懂人生的人。

　　詩人艾青在游新疆的時(shí)候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧，別指望大地會(huì)留下什么記憶”。要是他現(xiàn)在還能重游故地的話也應(yīng)該發(fā)出相似的感慨吧。也許苦難真的能夠教會(huì)我們一些平常學(xué)不到的東西，它讓我們變得珍惜眼前的生活。因?yàn)樯�命真的很脆弱，一不留神你的世界就�?huì)轟然倒塌；而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強(qiáng)的部分，它總能在乏味中發(fā)現(xiàn)樂趣，于絕望中發(fā)現(xiàn)希望，甚至可以把苦中作樂也變成一件浪漫的事，這不能不說是造物主對(duì)人類的偏愛了。

　　高中時(shí)期珍藏的一段話，寫在這里最合適：人生是一條順流而下的河流，不可能不攜帶泥沙，塵埃和沿途的漂浮物。但人性中應(yīng)該有種種強(qiáng)新的自我更新能力，它不停地接納，沉淀，洗滌，不停地自我凈化，從沿途的水源中吸取透明，讓浩蕩的清風(fēng)吹拂出層層波浪。經(jīng)歷了渾濁而拒絕渾濁，攜帶著泥沙又放棄泥沙，讓他們化作兩岸的沃野，生長蔥蘢風(fēng)景，而我們最終看到的，是一條劃過大地閃著波光的動(dòng)人河流。這是我至今為止看過對(duì)人性最真摯的贊美了，每每讀來不禁感慨萬千。

　　過去的都已經(jīng)過去，那些說不完的苦難的故事，其實(shí)早已在喧囂中落定。寂靜即是情感，平淡也是愛，生活仍在繼續(xù)，2014，祝大家幸福。

　　電影《歸來》觀后感 18

　　電影《歸來》改編自《陸犯焉識(shí)》，兩位主人公是平凡的男女——一個(gè)忘了，一個(gè)還記得;一個(gè)永遠(yuǎn)在等，一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。

　　《歸來》里丹丹對(duì)父親說，“你在她身邊不就是為了照顧她，別的重要嗎?”。當(dāng)然不重要，對(duì)于這部電影來說，所有的人物性格、主角背景、生活環(huán)境都是不重要的，只有兩個(gè)人的情感才是重要的。

　　陸焉識(shí)回來之后不斷地想要讓妻子想起自己的身份，他是什么身份?從電影中我們明白他是個(gè)教授，又會(huì)法語，原本有機(jī)會(huì)回原單位工作，但是為了妻子都“暫緩”了——然后一切都暫緩了。多年之后的時(shí)代變換，每個(gè)人物的人生軌跡，一切的一切，都被導(dǎo)演不知是刻意還是人為的“暫緩”了——因?yàn)檫@些都不是重點(diǎn)，情才是電影放出的終極催淚彈。

　　我曾看過一篇文章說不少外國人都看不下去《紅樓夢》，其中重要的原因是他們不理解為什么中國人有情是不說的，留意思千回百轉(zhuǎn)的藏起來，生怕別人明白�！稓w來》里也有類似的設(shè)計(jì)，比如馮婉瑜和陸焉識(shí)一門之隔的內(nèi)心震撼，沒有轉(zhuǎn)開的門把手和那些寄不出去的信，她們的情感就在這些小而不言的細(xì)節(jié)中最終成為了未爆發(fā)的煙花，藏在了兩個(gè)人心中，從此再?zèng)]有綻放的機(jī)會(huì)。

　　任何電影的賣座都必然配合著時(shí)代的需要，對(duì)于如今這個(gè)滿城盡是大鈔票的時(shí)代來說，相濡以沫、純愛隱忍就成為了表達(dá)感情最熱銷的品牌。這就是為什么越來越多人開始認(rèn)為感情的絢爛比但是生活的`平淡堅(jiān)守，也是為什么所有的懷舊電影都必須要搭上一段青澀初戀的末班車的原因。張藝謀很聰明，只選取了《陸犯焉識(shí)》最后一部分兩人重逢之后的故事，所有的背景都被弱化，剩下的只有平凡的男女——一個(gè)忘了，一個(gè)還記得;一個(gè)永遠(yuǎn)在等，一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。相視不識(shí)眼前人，你說是幸福，我說是難熬，感情的事誰也說不清。

　　鞏俐和陳道明演得也不錯(cuò)，莫說是臺(tái)詞，就連嘴唇的抽搐都自己拿捏著頻率。陸焉識(shí)“彈鋼琴”時(shí)馮婉瑜把手搭在他的肩上，兩人都沒有說話，眼淚就流下來了。那一瞬間觀眾會(huì)以為她想起來了，至少在那個(gè)瞬間她想起來了——當(dāng)然最終現(xiàn)實(shí)會(huì)把觀眾的幻想碾碎，深情和冷漠、期望和失望交雜在一起，不需要任何的`臺(tái)詞就足以讓人淚崩，也根本就奠定了這是個(gè)情感片的事實(shí)。

　　因此若以歷史片的角度去看《歸來》簡直就是浪費(fèi)時(shí)間，有意或無意，小人物的情感變成了電影的主流。平庸的電影都在講故事，最好情節(jié)千回百轉(zhuǎn)才引得觀眾不至于瞌睡;好電影就在講感情，一根雞毛在你的心窩隨意地撩撥;最好的電影當(dāng)然有人，而且每個(gè)人都有自己的位置，屬于自己的價(jià)值，屬于自己的飽滿。當(dāng)然《歸來》達(dá)不到第三種境界，因?yàn)閺埶囍\將所有的視角都聚焦在了“我的失憶老婆”上。鞏俐演得好，雖然塑造的馮婉瑜直接從失憶要跳到老年癡呆前期了。她以為陸焉識(shí)是方師傅，每次陸焉識(shí)靠近就將他推在千里之外，她在執(zhí)著的為陸焉識(shí)守護(hù)著自己;而陸焉識(shí)寫信，也還是坐在爐子邊上借著一點(diǎn)小光寫，被子疊成豆腐塊，大概也是下放養(yǎng)成的習(xí)慣。

　　這就是時(shí)代造就的“生離”，別死別更重。因?yàn)檫@些小人物的感情是沒有時(shí)代背景的，每一個(gè)生命都是由具體的情感牽引著。時(shí)代粗暴地決定了個(gè)人的命運(yùn)，造成了苦難。主任輕飄飄的“革命結(jié)束了”，卻有多少小人物的命運(yùn)就此逆轉(zhuǎn)?螻蟻的無好處就在于此。而這些小人物，他們的世界中也許并沒有什么理想與抱負(fù)，僅僅期望平實(shí)生活，像是馮婉瑜也僅僅期望“為陸焉識(shí)思考一次”，但即使這樣也會(huì)被時(shí)代的大潮所打翻，被動(dòng)地迎接屬于自己的苦難。

　　我們一向覺得苦難這東西很重要，因?yàn)槲覀兲�苦了，每一代都有每一代的苦，苦多了只能自己從生活中找些理由搪塞——苦難磨練人、淬煉出精神等等，好像苦一點(diǎn)的感情就更加純粹，苦一點(diǎn)的生活就更加純真。但苦難其實(shí)沒有任何好處，它所謂的能夠磨練出的品質(zhì)，但是是人們?yōu)榱嘶钕氯ザ�不得不尋找出來的“好處”�?/p>

　　丹丹想要母親原諒自己、馮婉瑜想要和丈夫在一起、陸焉識(shí)想要陪伴在妻子身邊。當(dāng)所有的苦難過去，我們發(fā)現(xiàn)褪掉冠冕堂皇之后每個(gè)人真實(shí)的愿望。別的重要嗎?不重要的，你在最重要。

　　電影《歸來》觀后感 19

　　有句話叫期望越大，失望就越大。越大的期待，結(jié)果就是各種吐槽和不滿。

　　自從《滿城盡帶黃金甲》之后，張藝謀就是炮灰。動(dòng)不動(dòng)第五代導(dǎo)演的標(biāo)簽就貼上去了，然后一頓批。其實(shí)，有些人的價(jià)值可能就在于他拍的某一部電影，何況張拍的不止一步。江山代有人才出，張的式微顯示的是中國電影市場的繁榮，我覺得是好事兒，為什么要一直苛責(zé)其人呢。所以說，看歸來的時(shí)候，一定要記得，忘記這部電影是誰導(dǎo)演，是誰主演，是誰編劇，是誰制作。

　　單純地看電影，多么難得的事情。且看且珍惜。所謂看電影，就是選擇拿一張票，然后坐到封閉的空間里面，和一群陌生人一起，感受熒幕上發(fā)生的人和事兒。一部電影里面有一點(diǎn)可以觸發(fā)到你，這就是部好電影。一部好電影，就跟一本好書的價(jià)值一樣。

　　這段故事?lián)�說取材于嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識(shí)》的最后一部分。其實(shí)沒看過這本書，嚴(yán)歌苓的小說倒是看了不少。她的故事很細(xì)膩，關(guān)注的點(diǎn)兒很特殊。雖然沒看過這本書，但是耳聞過，講文革的故事的書。想來這本書的重頭戲是沒法兒拍成電影的，鄒靜之從中選了一段兒，也算是難為他了。 所以看完這部電影，最大的疑問是，兩個(gè)人的感情為什么這么好？萬物皆有因果，所以決定找來這本書看一下，兩個(gè)人以前到底發(fā)生過什么事情�？傆X得他們的這種感情的早就，很大一部分是時(shí)代的結(jié)果。我一直都覺得這兩個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中有原型，而且可能嚴(yán)歌苓還采訪過這兩個(gè)人。 馮婉瑜、陸焉識(shí)，這兩個(gè)名字好好聽，特別對(duì)我的口味兒。陳道明用特別磁性的聲音喊出“婉瑜”的時(shí)候，整個(gè)人心都化了。第一次覺得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。 這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來說是去超凡蜘蛛俠的，結(jié)果買票時(shí)候出現(xiàn)了誤會(huì)，要不然就不能化妝看電影。預(yù)料到淚點(diǎn)會(huì)比較多，但是沒想到自己從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，而且擦得眼睛疼，鼻子也疼。

　　國產(chǎn)電影喜歡制造淚點(diǎn)，這是我一直都知道的。所以準(zhǔn)備紙巾是我每次看電影的必修課，而且知道要看電影的話，一般不化眼妝。打心底來說，歸來這部電影的淚點(diǎn)真心不多，主要集中在兩人相見而不得的時(shí)候，還有后來文革結(jié)束，他回來之后她早已認(rèn)不出他的時(shí)候。后面整個(gè)故事相對(duì)比較平淡了，但不知道任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)都能引爆我的淚腺。 我一直都在想，我為什么會(huì)哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話，我覺得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時(shí)候覺得會(huì)打擾到人家感覺不太好的樣子，就忍著，結(jié)果心理真心忍的難受�？薜脑�因是明明每個(gè)人都很善良，可是卻沒有我心目中美好的結(jié)局。 一家人，本該是相親相愛，那么好的條件，那么豐厚的生活背景，那么淵博的學(xué)識(shí)�？墒遣皇侨魏稳说腻e(cuò)，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中；理想狀態(tài)的他們�？赡苓@種狀態(tài)對(duì)他們來說已經(jīng)最好了，可是我卻不愿意接受這樣的事實(shí)。如果事情發(fā)展按照常規(guī)的有壞人的話，那么所有的錯(cuò)都有了歸咎，我就不會(huì)感覺到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節(jié)發(fā)展沒有任何壞人的出現(xiàn)，但是也絕不希望善良的人都落不了好下場。理想主義的意識(shí)還是那么重。所以，淚腺才會(huì)這么發(fā)達(dá)。 看了陸犯焉識(shí)的簡介，發(fā)現(xiàn)陸焉識(shí)年輕的時(shí)候也曾叛逆過。經(jīng)歷文革之后，能對(duì)妻子這樣，說明馮婉瑜是個(gè)頂好的女人。我喜歡這樣的情節(jié)設(shè)置，喜歡他們之間日久生情的這種愛情。從不相信一見鐘情，只有經(jīng)過時(shí)間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農(nóng)場跑出來的陸焉識(shí)，偷偷回家看妻女一眼，屋內(nèi)的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識(shí)的存在，可是不敢開門，在里面含著淚，掉不下來。門外的陸焉識(shí)忐忑，終究為了見妻子一面被抓回去。兩個(gè)人在火車站天橋始終沒有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾，這個(gè)淚點(diǎn)完全是順理成章了。 當(dāng)然，他們的女兒在整個(gè)矛盾中起著十分關(guān)鍵的作用。

　　戲劇沖突的引爆點(diǎn)兒，引領(lǐng)者每一步劇情的'發(fā)展，設(shè)置地合情合理，滴水不漏，讓觀眾愛也不是，恨也不是，最后就只能自己默默地哭了。天下間父母對(duì)子女的愛都是一樣的，無限包容，無限無私，從不責(zé)怪兒女，陸焉識(shí)說，自己不是一個(gè)好父親，沒有陪伴女兒的成長，希望馮婉瑜做個(gè)好母親，替他補(bǔ)償。女兒舉報(bào)他，對(duì)他來說根本就沒放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團(tuán)圓的一家人，如果他們之前也能早點(diǎn)兒開誠布公的談，事情可能就沒有這么嚴(yán)重了。所以說，無論是家庭相處，還是兩個(gè)人的相處，一定要開誠布公，決不能各自想各自的。交流是解決問題的前提條件。 毫無疑問，兩個(gè)人是相愛的。得了健忘癥，這點(diǎn)兒絕對(duì)過于戲劇化了。不記得愛人長什么樣子，但是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個(gè)小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節(jié)發(fā)展會(huì)是她最后記起了他，沒想到不是的。所以這個(gè)小說，電影才更加現(xiàn)實(shí)，不像單純地一部小說而已。所以看得人才會(huì)更加痛。 陸焉識(shí)給馮婉瑜寫信念信的情節(jié)好感動(dòng)。這是哪個(gè)年代特殊的表達(dá)愛情的方式，現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)估計(jì)也就沒什么人能干出這樣的事情了。假如有人這樣對(duì)我，想必是幽囚必應(yīng)了。所以說，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節(jié)也很有愛，雖然她最終沒認(rèn)出他，引得觀眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那么相愛，明明就在對(duì)面，卻那么遠(yuǎn)。連泰戈?duì)柖急仨毘姓J(rèn)，這才是世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是嗎？ 電影的情節(jié)我就不贅述了。接下來說說其他方面的事情了。

　　化妝。很少見到國產(chǎn)電影的化妝能夠做得如此精致。每個(gè)人臉上的妝都經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起放大，這種只有美國大片才做得到。中國電影永遠(yuǎn)顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒找到。每個(gè)月5號(hào)的時(shí)候，馮婉瑜都會(huì)去火車站接陸焉識(shí)，幾乎每次，鏡頭都會(huì)定格在馮婉瑜梳頭，細(xì)心地人會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這幾組鏡頭里面，馮婉瑜鬢角的白發(fā)是在不斷增多的，這就是化妝的完美體現(xiàn)了。最后的老人妝，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個(gè)簡單的例子，陳道明多處的妝也都可以看得出來。 演技。電影里面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說了，陳道明也就不用說了。一個(gè)眼神、一個(gè)嘴角的變化，都是電影情節(jié)的需求，真心的大快人心。比起好多不知道在干什么的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場不到五分鐘，演技都是杠杠的。也只有張藝謀有這種號(hào)召力了。 這部戲，不管票房如何，口碑我覺得肯定是在那里了。拿獎(jiǎng)肯定是毫無疑問的，就是看會(huì)拿到那些了。新一代的謀女郎出現(xiàn)了，發(fā)現(xiàn)張藝謀喜歡的美女都是一個(gè)類型。對(duì)著馮婉瑜和丹丹看，真心覺得她倆有母女像。

　　電影《歸來》觀后感 20

　　去影院看完張藝謀的新作《歸來》，出來時(shí)眼睛都濕潤了。近兩個(gè)小時(shí)的觀影過程里，這部電影數(shù)次戳中我的淚點(diǎn)，令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚，而這部《歸來》竟然弄哭了我，且讓我哭了幾次。

　　觀看之前就聽聞該作是一枚催淚彈，同時(shí)是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多，看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來》之前的沒有。老謀子以往的作品，早期有口碑，能奪國際大獎(jiǎng)，后期大制作，票房高但是口碑跌入谷底�！队⑿邸芬詠淼淖髌�，張藝謀拍得很空洞，不是說內(nèi)容空洞，而是總體給人一種過分堆砌，如同寫章的人過于追求華麗的辭藻。以古代散風(fēng)格來做個(gè)對(duì)比，早期的口碑之作是先秦時(shí)期的佳作，雖然長短錯(cuò)落卻內(nèi)容樸實(shí)厚重。而后期則如同漢代的駢體，艷麗而空洞。

　　經(jīng)歷了第二個(gè)時(shí)期后，張藝謀可謂是身心疲倦。第一個(gè)時(shí)期雖然累，但得到大眾和專業(yè)電影人的贊譽(yù)，且屢獲國內(nèi)外大獎(jiǎng)，精神上是很愉悅的。第二個(gè)時(shí)期，錢是賺了不少，但是聲望不及從前了，多了許多罵名�！稓w來》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品，就風(fēng)格而言，老成質(zhì)樸。該作在拍攝技巧上爐火純青，不再追求奪目的色彩，強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，而是返璞歸真，簡約自然。

　　說了這么多優(yōu)點(diǎn)，也不得不提該作的缺點(diǎn)。電影在角色上最大的缺陷莫過于男主角陸焉識(shí)。陸焉識(shí)是一個(gè)勞改犯，飽經(jīng)坎坷受盡折磨不說，還要遭到女兒的背叛。種種遭遇加在一起，最起碼會(huì)讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來沒有發(fā)過脾氣，從來沒有情感上極盡壓抑后的爆發(fā)。在影片中，他是一個(gè)徹頭徹尾的老人，這是最不合情理，也不符合人性的地方。這種臉譜化的`角色是影片最大的敗筆。其次，老謀子刻意回避革的苦難，使影片喪失了厚重感�！痘钪�》、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無一不是描寫人在遭到苦難時(shí)的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內(nèi)外，是它們達(dá)到了深刻厚重的境界。

　　老謀子作品是挑對(duì)了，只是劇本改寫的不，刪去了復(fù)雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執(zhí)著的愛情。這個(gè)至死不渝的愛情確實(shí)很感人，那么多人哭了就是最的佐證，然而僅僅讓人哭是不夠的，起碼不夠深刻。

　　電影《歸來》觀后感 21

　　由張藝謀導(dǎo)演的影片《歸來》上映不久，微博上看過的人有罵張導(dǎo)的，說他慣于抹黑新中國。但在豆瓣電影和時(shí)光影評(píng)中，此片的評(píng)分值分別達(dá)到8.0分和7.7分，屬于比較高的。在女兒的慫恿下，我今天特地去影院看了一遍。

　　要讓我來打分的話，我會(huì)給此片9分以上。這部電影給我的感覺：壓抑得窒息，分裂得痛苦，創(chuàng)傷得揪心，荒誕得真實(shí)，又寬容得光明。

　　我覺得此片和張導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的另一部影片《活著》一樣，非�？陀^地反映了化大革命前后的社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)。凡從那個(gè)時(shí)代過來的老年人，應(yīng)能記得當(dāng)時(shí)人們的心態(tài)，習(xí)慣的思想方式和表現(xiàn)出來的行為。我這個(gè)如今很少踏進(jìn)電影院的老年人，看一些進(jìn)口片和港臺(tái)片，常常會(huì)看不懂，感到太跳躍�？础稓w來》的時(shí)候，影片中主人公們的一奔一跑，一拉一扯，一顰一笑，一個(gè)眼神，一滴眼淚我全都心領(lǐng)神會(huì)。馮婉瑜（鞏麗飾）和其女丹丹感情的破裂，丹丹當(dāng)初的決絕和后來的后悔，陸焉識(shí)（陳道明飾）對(duì)女兒的寬容和對(duì)妻子的深情，都讓我覺得十分真實(shí)自然。

　　此片的演員陣容可謂強(qiáng)大，男主角陳道明，女主角鞏俐，均是大牌明星，演得非常認(rèn)真投入，因而感人至深。演女兒丹丹的青年演員張慧雯，名氣不大，應(yīng)該說也很到位，是否會(huì)成為又一位“謀女郎”？。至于閻妮、張家譯、陳小藝、劉佩琦，丁嘉麗等，這幾位都是可以在一部片子中擔(dān)綱的名角，在這里出演配角甚至跑龍?zhí)�，�?dāng)然也為影片增色不少

　　影片所講述的是個(gè)悲劇，怪誰呢？怪丹丹過左？這不公平，那個(gè)時(shí)代年青人都持這樣的思想，都這樣行事，屬于當(dāng)時(shí)的“正能量”；怪馮婉瑜對(duì)女兒無情？更不合理，她太愛丈夫了，而且深信其是受冤枉的`；怪陸焉識(shí)害了妻女？是啊，表面上看連他自己也這樣歸責(zé)了——影片中沒有交代他劃為右派的原因，但可以想像他其實(shí)也是無辜的，或許還代表著一種正確的觀點(diǎn)（就像馬寅初先生當(dāng)初提出控制人口的主張受到批判一樣）。不管怎么說，真實(shí)的歷史就是如此，似乎上有錯(cuò)，下也有錯(cuò)，像你無過，他亦無辜——究竟誰之過，只有讓讓歷史去評(píng)判了。

　　影片光明的一面，借劇中人的口說：“一切已經(jīng)成為過去”。這段不堪回首的歷史是不是真的一去不復(fù)返了呢？看看現(xiàn)在許多人還在一味謳歌那個(gè)時(shí)代，甚至把反映真實(shí)歷史的作品看作抹黑，現(xiàn)在的年輕大眾已經(jīng)不能理解片中的情節(jié)和思想，就能知道恐怕遠(yuǎn)不能這么樂觀。

　　許多人希望我說說，是否值得去看這部電影？我覺得，五十歲以上的人，推薦去看，這是一種很有意義的懷舊，勝似在老城廂走街穿巷追尋年輕時(shí)代的影子，記得苦才能體味甜。對(duì)于想了解真實(shí)歷史的年青人，也絕對(duì)應(yīng)該去看；這部片子沒像《活著》一樣遭禁，這是值得慶幸的進(jìn)步。不過若是純粹抱著消遣的心態(tài)去影院，那么我劇透給你——片中沒有色情，沒有槍戰(zhàn)，沒有香車美女，沒有飛檐走壁，沒有擁抱接吻，也沒有眼花繚亂的武打，恐怕會(huì)讓你失望。今天影院中倆坐在我旁邊的年青人邊玩手機(jī)，邊用眼角余光瞟向銀幕，顯然感到索然無味。

　　影片最后沒有“咪里瑪啦大團(tuán)圓”（注：以前對(duì)戲劇的套路總結(jié)為幾句順口溜——“才子佳人相見歡，私訂終身后花園，公子落難小姐援，苦盡甘來中狀元，咪里瑪啦，而選擇在失憶妻子不認(rèn)識(shí)眼前的丈夫，卻又癡癡苦等他歸來；平反歸來的丈夫想盡辦法幫助妻子恢復(fù)記憶，最終仍不得不在風(fēng)雪中陪妻子“苦等自己”的結(jié)局中悲愴落幕，也是寓有某種深意的吧。

　　是啊，青春已經(jīng)逝去，哪能再回還？

　　往事不堪回首，但卻不能忘卻！

　　電影《歸來》觀后感 22

　　讀過小說《陸犯焉識(shí)》的人就會(huì)知道，根據(jù)這部小說去改編電影有多難。太多的細(xì)枝末節(jié)和心理活動(dòng)，放到影片中去表現(xiàn)難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來》卻用出人意料的回溯方式，講了一個(gè)與小說相較似是而非的故事。從改編的角度來看，老謀子交出的答卷并非十分準(zhǔn)確，但以一部電影來說，《歸來》無疑是感人的理解不一樣。

　　一百個(gè)人看《歸來》會(huì)有一百種理解。年輕人看到的或許是無望的愛情長跑，平反歸來的陸焉識(shí)急于進(jìn)入愛妻混沌的記憶世界，苦苦守候的馮婉喻堅(jiān)持自己的回憶和等待，兩條相互守望的愛情軌道注定無法在清醒的現(xiàn)實(shí)中重合，辛酸而令人揪心；年長者或許能讀出故事背后的隱喻：浩劫后的重生，苦難中的希冀，不幸的往昔以千百種方式影響著每個(gè)人，被碾碎的過去緊緊嚙合著普通人的當(dāng)下與未來。故事呈現(xiàn)的只是小說的冰山一角，卻因兩個(gè)人互相的不離不棄而呈現(xiàn)出極強(qiáng)的張力，足以在2個(gè)小時(shí)里把人摁牢在座位上，直到結(jié)束，都會(huì)因沉浸于劇情而久久無法起身。

　　含蓄不張揚(yáng)

　　和張藝謀以往的張揚(yáng)鏡頭不同，《歸來》的敘述和場景極盡樸素：沒有觀眾熟悉的“中國紅”，沒有想象中的花前月下，主人公連形體接觸都很少，但平靜內(nèi)斂的表象下，是張狂洶涌的情感暗潮。一個(gè)背影。一次擁抱。一個(gè)凝視。一段《漁光曲》，都讓人聳然動(dòng)容。最典型的橋段是在最后，面對(duì)緩緩關(guān)起的.鐵門，夫妻二人在雪中默默等待。沒有結(jié)果并不意味著毫無意義，一個(gè)時(shí)代的殘酷和荒誕，成就了片中人物的無奈和承擔(dān)，就是這份承擔(dān)下的堅(jiān)持和忍耐讓人肅然起敬。片中唯一的一次尖叫，是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發(fā)出的陸焉識(shí)拿著“飯勺”去復(fù)仇的結(jié)果，是看到仇人妻子哭喊著質(zhì)問“專案組什么時(shí)候能放了他？”略帶詼諧的調(diào)侃，好像是在一棵大樹上嫁接了一朵花，令人有些意外。在“報(bào)應(yīng)不爽”的默契中，溫良之外的爆發(fā)讓人回味良久。

　　表演不含糊

　　和飾演陸焉識(shí)的陳道明比起來，扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻，她把自我打成粉末，揉捏成一個(gè)完全不一樣的的人——一個(gè)平靜。憂傷。克制的中國傳統(tǒng)婦女。她身上似乎總籠罩著一層薄霧，看上去淡淡的，毫不張揚(yáng)，但一蹙眉。一轉(zhuǎn)身都是戲。那個(gè)嚴(yán)歌苓筆下“安靜本分。精巧細(xì)氣。偶爾一瞥又‘艷麗大膽’”的馮婉喻，在她身上活起來，跳出來，所有的深情和刻骨的傷痛，不動(dòng)聲色地盡情揮灑出來。她的表演好像蠶絲織就的細(xì)密繭籠，纏繞住自己和觀眾的情感，密封發(fā)酵，內(nèi)勁十足卻毫不張揚(yáng)。銀瓶乍破水漿迸，情感便發(fā)酵成觀眾的眼淚，影廳中不時(shí)能聽到吸鼻子和抽紙巾的聲音。

　　《歸來》劇情梗概

　　陸焉識(shí)與妻子馮婉喻多年未見，好不容易有了機(jī)會(huì)，兩人卻失之交臂。等他再次歸來時(shí)，患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出他。繁華落盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛，在永遠(yuǎn)的等待中一起慢慢變老。

　　電影《歸來》觀后感 23

　　《問世情為何物》元好問真好問，也真會(huì)問。這種問法可謂一問千古，問倒天下，天下皆為情所困，有多少人在問題上徘徊，又有多少人在付出巨大代價(jià)之后，做出了人生的終極答案。但是各人的話語，各有不同。

　　愛情，是梁山伯和祝英臺(tái)化蝶般的生死相隨；愛情，是徐長卿和紫萱般的人生，只有你一個(gè)；愛情，是楊過和小龍女十年不離不棄，跨越年齡的界限；愛情，是楊玉環(huán)對(duì)李隆基由愛生恨的表面現(xiàn)象……如今，看完電影《歸來》，我有了另一個(gè)答案，那就是陸焉識(shí)和馮婉喻之間的愛情。

　　70年代初，與家人多年隔絕的陸焉識(shí)，因思念心切，在一次轉(zhuǎn)農(nóng)場的途中逃走回家。這對(duì)懷有芭蕾舞夢的女兒丹丹來說是個(gè)很大的壓力。女兒想盡辦法阻止母親馮婉瑜和父親陸焉識(shí)的見面，馮婉喻明知無法和他見面卻還是因?yàn)閻鄱�離去！可是，伺機(jī)抓他的人也走了，馮婉喻嘶叫著讓陸焉識(shí)快逃，而陸焉識(shí)也沒有聽到馮婉喻的聲音，一聲不吭。只是為了見情人，不顧生命危險(xiǎn)，最后卻也沒能相擁而去，被抓住。而且馮婉喻也因?yàn)殛懷勺R(shí)被抓的過分傷心而跌倒在地，因此得心應(yīng)手。

　　結(jié)束后，陸焉識(shí)平反，又返回故地。只是因?yàn)闀r(shí)間過得太快，物是人非，以前的戀人卻和他一模一樣，不再相識(shí)，不管陸焉識(shí)試了多少次，最終還是沒能喚起妻子的記憶，被她推到門外。雖然經(jīng)歷了多少滄桑，但他們的愛情從未改變過。繁榮昌盛盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛情，在永恒的等待中，一起慢慢變老。從那以后，多少年來，門從來沒有上鎖過，她說：“不能再把焉識(shí)鎖在門外了�！睆哪且院螅�多少年了，那張紙條還留在桌子上，窺視著事物的'思緒；從那以后，多少年了，不管風(fēng)雨交加，電閃雷鳴，還是大雪紛飛，她都記得5號(hào)早上要去梳洗，打扮干凈到火車站口等焉識(shí)回來。他把信寫了多少年了，也因?yàn)樘�過想念；她可以用一句話寬恕那些恨了他多年的女兒；他可以把自己看得很重，只為了能守著她。

　　時(shí)光飛逝，轉(zhuǎn)眼多年，陸焉識(shí)依然是早晨陪著馮婉喻去車站等陸焉識(shí)回來。這部電影最后的場景…他們的愛情，能夠讓一切都失色，卻沒有感動(dòng)上蒼，馮婉喻還不能想起自己就是陸焉識(shí)。

　　我相信：即使�？菔癄�，日轉(zhuǎn)星移，過去滄海夷為桑田，過去高山夷為平地，他們的愛情依然不變。“愛，是陸焉識(shí)對(duì)馮婉喻守衛(wèi)般的愛；愛，是馮婉喻對(duì)陸焉識(shí)等待中的愛”，我把它叫做“愛的堅(jiān)守”——堅(jiān)定的守候！

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